展览：

「偷天换日︰当．代．美．术．馆」，台北当代艺术馆，台北，展期2005年4月2日至5月22日

图录：

高千惠、南方朔、林似竹，《偷天换日》，台北当代艺术馆，台北，2005，彩色图版，页138-145

「偷天换日：当‧代‧美‧术‧馆」，当代美术馆，台北，2005

2009年3月，西班牙毕耳包古根汉美术馆蔡国强「我想要相信」个展开幕，吸引国际媒体争相报导。此一展览2008年在纽约古根汉美术馆初次展出时，曾创下该馆1937年开馆以来最高参观人数纪录。蔡国强也是第一位在古根汉美术馆个展的华人艺术家。策展人杨心一曾明白指出，艺术家若能在古根汉美术馆举办个展，几乎等于拿到「终生成就奖」的肯定了。

在国际艺坛上，旅居美国的蔡国强早已拥有高知名度，得奖无数。1996年他入围第一届「雨果伯斯奖」最后评选名单，这是德国服装品牌与纽约古根汉美术馆合作的艺术奖赏；1999年获得第四十八届意大利威尼斯双年展「金狮奖」，此乃当代艺术领域的至高荣誉；2001年获美国加州艺术学院「欧特柏艺术奖」；2005年他的作品赢得国际艺术评论家协会评选之新英格兰年度「美术馆最佳展览」及「美术馆最佳装置作品」两项殊荣；表彰为和平作出贡献的国际当代艺术家，三年一次的日本「广岛奖」，2007年第七届奖项颁发给中国艺术家蔡国强。而蔡国强更是数度入选英国《艺术观点》杂志「当代艺术影响力一百人」名单。

蔡国强还是首位登陆台湾的中国前卫艺术家，和台湾艺术界渊源颇深。他来自福建泉州，台湾人有多数是福建移民，比例最多的即是来自泉州和漳州。就地理与语言而言，蔡国强和台湾有人亲土亲的优势。1998年他首度在台北诚品画廊举办个展；同年《金飞弹》、《广告城》两件作品参加1998年台北双年展，又以火药爆破方式，引爆台中国立美术馆，话题十足。2000年《万里长城延长一万米》在国立历史博物馆展出；台湾发生921大地震之后，他在台创作《九二一的烙印－感恩》，举行义卖，并展出于国立台湾美术馆；参加2004年金门碉堡艺术展；2005年以透过电视购物方式营销爆破金圆券，并将销售行为艺术录像装置展出于台北当代艺术馆。2009年11月蔡国强又即将来到台湾，计划在台北市立美术馆举办个人画展。

蔡国强无疑是最受瞩目的当代华人艺术家，擅长以最传统的中国素材，像火药、瓷器、中草药、风筝、竹筏、风水，演绎最前卫的现代艺术。因为出生在一个禁锢的年代，反而拥有叛逆的性格，敢为人所不敢为，他的创作计划几乎是不可能的任务。天生的冲撞性格，无畏于与各国政府周旋，提出颠覆性的创作计划。尤其是他挑选了一个最难控制，最有危险性的火药，作为他的主要创作媒材，但其回响往往也最大。蔡国强说︰「火药是我创意的一个源泉，不是目的，通过这种方式，我还是回到艺术家本身对世界、人的思考。」透过火药爆破，蔡国强探讨许多当代议题，许多和我们生活息息相关，如1998年台海关系紧张之际，在台北以暗喻金钱攻势的「金飞弹」化解政治的僵局。后来的美国911事件、APEC会议、北京奥运，皆有其爆破艺术的参与，他的创作无疑地记录着世界各地的大事件。

自嘲喜爱胡思乱想的蔡国强，他所关注的议题颇为广泛。他的创作结合各领域的专业，例如时尚界三宅一生、电影导演、建筑师、作曲家、舞蹈家，共同完成艺术计划。2005年为参加台北当代艺术馆高千惠策划的展览，蔡国强和台湾媒体人蔡康永合作，共同完成了《电视购画》计划。策展人的原始概念是「交换」，蔡国强思考艺坛身分的易位，于是找来他的收藏家蔡康永合作提案，两人共同执行。这项计划的原始动机探讨「贩卖艺术的手法可以多露骨？能够打动多少从不甩当代艺术的消费者？」挑战大众对艺术品的接受度，提出艺术品在商业市场上的价值意义。

台湾电视传媒发展蓬勃，家户几乎安装有线电视，而电视频道之多更是世界奇观，购物频道二十四小时贩卖各式商品，业绩蒸蒸日上。对一般人而言，电视传媒很近，但艺术却很远，很小众，对一般人而言，艺术存在美术馆里，或许很多电视视听人生平难得走一趟美术馆。而透过电视购物平台来推销艺术品，的确是一项创新的尝试，符合台湾区域性的媒体环境与特质，然而对当代艺术而言，却也是十足达达式的颠覆思路。

爆破后的金圆券，随后裱制成66组招财平安符

金圆券是国民政府为了控制通货膨胀，1948年8月19日在上海发行，然而物价飙涨，金圆券快速贬值，一年不到即停止发行，成为世界上寿命最短的货币。对照金融风暴袭击后的今日，颇有警示与嘲讽之意。而在古董纸币上爆破，没有毁损国币之虞，反而转化为传统版画式的「平安符」。艺术家挑选了「钱币」和「护身符」这两种一般普罗大众容易接受的对象，作为其艺术品的「卖点」，加上购物专家口中的增值性，透过传媒成功营销艺术品。

两张一组的上海金圆券旧币，一共六十六组，六六大顺，取其吉祥之意。铺在四扇裱有日本纸的屏风上，由蔡国强在屏风上进行爆破，六十六组金圆券上火药烧灼出各不相同的图案，裱贴在A4大小的棉纸上，盖上朱印，签上艺术家姓名，装上画框，形成蔡康永叫卖的「招财平安符」。整个爆破行动于2005年3月29日在台北当代艺术馆举行，当天因天雨将计划移至建成国中举行。隔日晚间九点在富邦MOMO购物台进行四十分钟的拍卖，蔡康永客串购物专家，蔡国强坐在一旁，充当提供艺术品的商家，接受商品咨询，每组「招财平安符」定价台币九万九千元（约三千美元）。果然时间内，六十六组艺术品销售一空，艺术品跟商品一样，不满意可退，因此当天另有三十五位候补名单，全程电视拍卖过程录像记录，并成为《电视购画》创作的一部份。

高千惠在台北当代艺术馆的展览前言中写到︰「权力之外，金权也是艺坛一大有关权力与价值的想象。艺术作品与商品的界域一直是当代艺术家们很切身的话题。而艺术家快速从创作生产者到艺坛名家，也是一则当代文化的神话。因为具有神话色彩，所以连生产到上市的过程都充满了『艺术』与『商机』的幻化色彩。这套后现代艺术市场演出，介于现实与超现实之间，是真实，也是荒谬。这也是『偷天换日』里出现『蔡康永vs.蔡国强』以身示范拍卖会的理由。蔡国强近年来制作出『到处都是美术馆』的发展系列，他倾于找艺术家合作演出，在过程中典藏了对方的表现手法。当『当．代．美．术．馆』请他对当代艺坛发声时，蔡国强约邀他的一位藏家蔡康永并置出现。根据台湾综艺界名人蔡康永的方案，蔡国强将炸了一批上海金圆券，蔡康永则把这批金圆券拿到电视购物频道去卖，所得也将以正常的商业规律运作。这个在电视台摄影棚制作的实况纪录，将在台北当代艺术馆的展厅播放，同时与民众的多重购物电话声音混合构成空间装置。此《电视购画》一作的制作目的在于，测试一般不走进美术馆的人，对艺术品贩卖的价码或方式，会作何反应。这个构想亦试图通过最为普罗大众、时髦的电视购物型式，把高高在上的当代艺术作品送入千家万户，服务到家。两位合作者提出：金圆券与艺术品、艺术与钱币交易一样涨跌分明，都是市场。」

《电视购画》装置作品是整项计划的记录，它包括了原先铺有66组金圆券火药爆破遗迹的四屏屏风，以及购物台营销艺术品的录像记录，结合成一个盛大的空间装置作品，2005年4月2日在台北当代艺术馆的「偷天换日」展览首度对外展出。《电视购画》强化了台湾媒体社会与艺术收藏的形象，利用媒体营销当代艺术，艺术家、收藏家、媒体、美术馆、画商拍卖销售等行为，连结了艺术机制中的收藏概念。金圆券象征的经济资本，艺术品所代表的文化资本，在此被有趣的连结。