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1970年代出生的中国艺术家，被视为英雄主义情结最为浓厚的一代，文革尾声的浩浩荡荡，成为他们一生中挥之不去的革命印记。但他们不是最火热年代的见证者，从而产生脱离政治性判断的可能性，那些历史中遗留的宏大叙事，对画家充满吸引力，那些彷彿经历过的理想、激情、热情，乃至关于革命、浪漫主义的记忆和感受，在这一代艺术家脑中进行无序的理想化拼贴，即使革命远去、青春远去，对英雄与榜样的由衷崇拜，已在意识中根深蒂固。而1970年代一群人，同样经历著「莫名感伤」的情绪，他们是一个个青春长大内心却仍残留「孩童」情结的大「孩子」，1960年代神性消失后心灵没有著落的孤独一代。

尹朝阳是1970年后一代艺术家的典型代表，作品没有出现玩世不恭、桀骜难驯的城市青年形象，对于天安门、毛泽东、革命的人们，没有丝毫亵渎与矫饰，真真切切的是尹朝阳对历史的冥想，以及青春远去的见证与回忆。流淌在画家血液中的激昂向上成就其作品的真实性，即早已随时光逝去的革命英雄主义。与许多1970年代出生的艺术家一样，尹朝阳接受正统学院现实主义的美术教育，写实主义自然成为最基本的创作手法。不同的是，尹朝阳描绘的「革命的一切」都被消解了时间性，与永恒、崇高、伟大和理想为伍。而在「神话」系列作品中，尹朝阳更进一步将个人理想与历史责任，演化为对崇高感的强烈占有欲，借用「西西弗斯」神话故事展现无法抑制的个人能量。画家自己被英雄人物身上的辉煌、悲剧力量所垄罩、震撼，他的绘画中也本能地表现出了个人英雄主义的气质。