展覽：

「俸正傑個展」，瑪蕊樂畫廊，米蘭，展期自2005年11月16日至12月10日

「繪畫密碼」，蒙法爾科內市立當代藝術館，義大利，展期自2006年4月7日至5月21日

「中國當代文藝復興」，王宮，米蘭，展期自2009年12月11日至2010年2月7日

圖錄：

《繪畫密碼》，安德里亞．布魯齊亞第與亞歷山卓．格拉孛著，蒙法爾科內市立當代藝術館， 2006，圖版，頁68

《中國當代文藝復興》，24小時摩塔文化，王宮，米蘭，2009，圖版，頁24-25

2000年俸正傑的作品出現了轉折。從繪畫上，「用柔和、平滑的方法處理『美人』，即畫面不留筆觸，人物造型不突出結構，畫面整體的平面化效果，以及流暢的線條處理，都增強了畫面的裝飾感覺。」（參閱 《俸正傑作品簡說》）

和艷俗藝術以及波普藝術不一樣，雖然還是使用現成圖像，但是這些圖像的原型已經不重要了。重要的是俸正傑已經發展出一種依據當代的視覺經驗建立起來的圖像方式。它們看起來像那些誇張的照片構圖和造型，但是卻是用人工的方式來想像和構造出來的。在這些創作的過程中，藝術家放棄了道德判斷。如果艷俗藝術以反諷為精神核心，那麼俸正傑的精神核心是通過借用商業文化和大眾文化的方式發展出一種新的審美趣味和圖像處理方式，通過模仿、仿造和改寫，揭示出當代商業圖像的生產機制。