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「中国童话－唐志刚个展」，红桥画廊，上海，展期自2006年11月6日至12月15日

图录：

《唐志刚个人作品展－中国童话2006》，红桥画廊，上海，彩色图版，2006

唐志刚在「儿童开会」系列作品中直接表现了思想，「中国童话」系列明显摆脱了政治与人的主题隐喻，而转入到一个更加关乎生命本体与个人内心的主题。幼儿形象以荒谬的手法被置于竞技场中，儿童或被毫无来由地垂挂在吊环之上，或站在高高的跳水板上惴惴地向下，一种成人才会面对的恐惧感和心理压力被错位地搁置在儿童身上。唐志刚解释说，在人类的历史中，人们总是不断地试图超越自己、超越极限，而恰当人们在创造一个又一个记录的同时，也给自己不断带来了新的压力；因而，从某种角度来看，竞技场充斥着人们面对极限时的恐惧心理，唐志刚以嘲讽的口气和比喻的方式对现实提出批评，反映每天处于竞争环境中的人所面临的压力。

在这幅作品《中国童话—跳水》中，唐志刚让一个学步年龄的幼儿在跳板边缘的危险环境中闲逛。满心好奇的小男孩一丝不挂，也无人看护。尽管我们看不出他的面部表情，但在这时候他的忧郁是明显的。通过描绘幼儿的图画「中国童话」，勇气和内心恐惧跃然纸上，童话全部是虚构的，但它在人类的文化上具有持久的魅力。

从早期的「儿童开会」到「中国童话」，唐志刚采用的绘画技巧越来越凝练简洁，这很符合中国传统写意画删繁就简以神写形的精神。而在色彩上，他变得越来越鲜亮，富有更加强烈的当代感和国际性。唐志刚越来越明晰地显示出他独特的着眼点和悲天悯人的开阔情怀。他关注周遭的事件，他体会到当代人们普遍的心态与这个时代蔓延着的焦虑和心理负担，最终通过他惯有的活泼、轻快的儿童形象将这种沈痛感消解掉。这是唐志刚的高明与智慧。「中国童话」所谓的童话，其实并非一部天真的儿童读物，而是成人世界里普遍存在的种种心理压力、焦虑和危机感的暗示性写照。