陳鈞德是印象主義潮流的追隨者，除參加過1979年知名的上海「十二人畫展」，大量創作色彩鮮豔作品之外，還有一些鮮為人知的事實—他與20世紀前期留學西方，學習印象主義風格的畫家一直保持密切關係。當印象派作品在中國被視為「腐朽沒落」的時期，他早已跟隨林風眠、劉海粟，顏文樑、關良等前輩開始印象主義的研究。1980年他還曾經與其中的上海畫家劉海粟、顏文樑、關良共同舉辦油畫展，獲得矚目。通過他們，陳鈞德接觸了印象派藝術，而後逐漸自印象派到野獸派的摸索中形成了自己的畫風—表現的抒情（更確切地說乃是介於印象主義和抒情性書寫之間的繪畫）。

劉海粟評價陳鈞德的藝術時道：「有塞尚的永久實在性而無塞尚的沈鬱；有凡高（註：梵谷）的熱力震撼，而無凡高的悲傷...。」形式因素導致繪畫外貌看似相同，本質實是相距萬里，正是我們把握理解中國畫家學習西方藝術時對西方藝術的再造。其他在評論家眼中，陳鈞德的作品儘管通受印象派的影響，依然充滿純正的中國品味，保持了鮮明的個性風格，這在中國當代畫壇上是不多見的。