来源：
联华电子股份有限公司收藏，台北

图录：
《名家翰墨 ─ 江兆申特集（下）》，翰墨轩出版，香港，1992，彩色图版，页54-55

附汉雅轩开立及艺术家亲笔签名之原作保证书
一九九一年江兆申绘《彭蠡秋光》
照片出处：《名家翰墨第三十五期，江兆申特集(下)》，翰墨轩，香港，1991，页30
Chiang Chao-Shen creating the work Autumn Scenery in 1991
Photo credit: Editorial Section of Han Mo 35th, Special Study of Chiang Chao-Shen (Part II), Han Mo Xuan Publishing. Co., Ltd., Hong Kong, 1991, p30

文人艺术经过长远的历史与杰出文人雅士的发扬光大，至近代愈趋成熟完整，特别是在文人山水此一领域，历代已经有许多登峰造极的名家令人仰之弥高，到了二十世纪渐显凝滞，在整个亚洲现代化的转变之下，更显发展的困境。然而，真正充满才气亦执着于梦想的创作者并不会轻意被时代因素埋没，江兆申才华洋溢，家学深厚，饱读诗书且好学不倦，终能以扎实的学养为底蕴，于传统中创造新意，被誉为二十世纪里中兴文人艺术的代表人物。

江兆申，字椒原，1925生于安徽歙县黄山下，年少即才气纵横，常随家中长辈与当时的文人雅士往来，十岁上下就开始替人鬻印、刻碑、抄书、写画，贴补家用，他的篆刻更是深受激赏。战乱中，江兆申于1949年迁居台湾，来年应聘到基隆中学教书，那年冬天，他附上所作的诗稿，写信向景仰已久的溥心畬求教，溥心畬回函曰：「观君文藻翰墨，求之今世，真如星凤」，收为门下诗文弟子。而江兆申自1965年任职于故宫博物院书画处后，数十年亲炙前人真迹、深入研究中国书画，卓然有成，亦成为他个人创作上的厚实养份。1991年自故宫博物院退职后，江兆申移居南投埔里鲤鱼潭侧的好山好水之间，避世隐居，专致书画。艺术家澄心静虑，集以往各时期所长为大成，是年冬天即在埔里宽阔明朗的画室里，创作了画幅极大的巨作《彭蠡秋光》，展现其创作生涯的又一新页。

彭蠡为鄱阳湖古称，相传黄帝时期长江边有一大泽名「彭蠡泽」，到了南北朝时，随长江改道而形成的鄱阳湖延袭了此一古称。江兆申以此为题，在五公尺宽的大尺幅画面上挥洒出重山伴水的壮丽景色，他采用高雅的灰青色调表现秋季的山林，厚实连绵的山峰间，枝叶依旧繁茂，空气显得干爽澄明，数十株已然转红或黄的山树错落其间，点出浓浓秋意，散发一派岁月静好的闲适。此作纵观雄伟，细品则处处都有迷人风景。画面右侧山岭之间，隐隐有一道阶梯随山势而上，遂见高耸蓊郁的树林掩映之下，屋舍里有雅士二、三休憩，其后是重山峻岭，每座山峰各有奇峻之姿，或是植被茂盛、或是山石险峭，连绵入天际，壮丽慑人，望之心生景仰。

行至约莫画幅中段，群山环抱的树林间座落屋舍二、三，幽静而远离尘嚣，屋前红、黄树各一株，雅致天成，令人无限神往。而随着画面开展，我们的目光攀过一座又一座的山峰，神游山林秘境，时而在立着奇松的山巅稍作停歇，时而探访隐密的山谷，或是跟随山居雅士步上陡峭的山径，来到山顶听风的吟唱与鸟鸣。行至湖畔豁然开朗，远山环绕着广阔明澈的湖面，具现艺术家此时广纳山川，静虑澄澈之心境。《彭蠡秋光》为江兆申晚期磅礡之作，蕴含了江氏于诗、书、画、印多项领域的深厚学养，体现他多年对于文人艺术的全面性研究，内敛而不炫技，熙和雍穆之气韵有若天成。