图录：
《大化流形 刘国松画集》，首都艺术，台北，2013，彩色图版，页46-47

作为台湾现代艺术团体五月画会的创始成员，刘国松致力于提倡华中国传统艺术的全面改革与创新，而当时西学东进，西方艺术的抽象绘画与艺术观念大举排山倒海地涌入当时台湾社会，刘国松追求的不单只是以西方技法呈现他在形式与技法上贴近中国哲思的创作理念，而是将西化的形式揉入他最本质的艺术语汇，破釜沉舟的决心，创立一个全新的语汇。

以水墨见长的刘国松不满足于单一绘画形式的表现，他试图在传统的水墨技法上大刀阔斧的革新，创建一种全然别于过往的新式水墨绘画；而在刘国松的现代水墨之中，在形式与创作技法上看来，依旧是中国文化的精髓与骨干，然而在其表现手法上则以西方的抽象艺术为皮肉，企图开创水墨艺术的崭新格局以外，也看出将水墨艺术再造、升华为己任的雄心抱负。综观刘国松的艺术历程，从最早60年代起的拓墨法、纸筋法、70年代中期的水拓法，再到从80年代中后期至今的渍墨法，可见艺术家本身对于创作技法的不断革新以外，也寄望着从这样不停地破除传统的笔墨窠臼中，提炼出事宜现代艺术的中国绘画。

此件作品《月之律动 (C)》创作于2008年，其总和了艺术家过去各种新创水墨语言之大成；其中一可见卓受到1968年美国宇宙飞船阿波罗8号进入月球轨道时所启发，进而发展的太空画的身影：如作品上部几轮明月与其残影，而作品下部以独特纸筋法创作出富含肌理层次，亦透出苍茫意境的笔触书画，则带有抽象形式之美外同时带有具象绘画意涵，也因如此，在观看刘国松作品时，艺术家所表达的是一种超越中西藩篱的艺术型态；他早期透过反叛绘画语言、西式艺术风格、抽象绘画形式、不断突破创新的技巧重塑多样风貌的刘氏艺术，即便在观看上带有西方绘画的细枝末节，但在本质上仍然是中国水墨艺术的精粹与根源；而他作品中看似具象亦非抽象的图像则超脱了中国水墨绘制山水的泥沼，将此千年的艺术注入新的生命与无穷的变化性，也使得刘国松在现代水墨范畴里终究不可被取代，也使得他的作品在每一个他曾经历的过去与尚未发生的未来之中，更具时代精神。