展览：
「中国当代绘画」，Carisbo基金会，圣乔治广场，波隆纳，展期自2005年1月29日至3月6日；帕多瓦广场，展期自3月19日至5月22日图录
《我．我们：曾梵志的绘画 1991-2003》，湖北美术出版社，武汉，2003，彩色图版，页40
《中国当代绘画》，波隆纳文化艺术基金会，2005，彩色图版，页223

曾梵志也认为，中国人擅长使用筷子，因此手的使用尤其灵活。他尝试顺笔画画，但看见的仅是笔，没有特殊之处，但是反着画时，却出现惊奇的效果。他喜欢使用单色，层层的单一颜色搅在一起时，产生自动性的绘画效果。经过了「我们」系列的螺旋式画法，曾梵志近期转而更重视用笔，创作出流动飞舞的书法性线条的「乱草系列」。「我们系列」可说扮演了曾梵志创作脉络中极为关键的转折阶段。而这些以线条、运笔的绘画方式，呼应了中国传统书艺「用笔」的特点，显示了艺术家力求在绘画中创作发掘创新的力量及可能。

作品《无题》创作于2002年，正是「我们」系列开始的一年。在这个时期曾梵志多以一张张脸的局部为表现，从一个清晰的形象开始，单色螺旋状的笔触在画面中游移，形象逐渐地模糊隐没，产生破坏性的感觉，脸孔被笔触所分割，当笔触越多时，形象越显模糊，乍看时彷佛沾满雨滴的毛玻璃外的形象，当观者退后一定距离之后，形象却又再度鲜明了起来。而此幅作品是这一时期中极为少见的一张以身体局部为题的创作，纤瘦的人体与肚脐的肌肉在笔触中互相缠绕，线条放任恣纵，画面纷乱狂野和「面具」系列的严谨以面罩遮掩的形象截然不同。作品《无题》在不断被重新建构的过程中，是撕掉面具后赤裸地展露痛苦的情感。是曾梵志细致地把当代社会的集体面孔中焦虑的心理状态由表像延伸到肌理的表露。曾梵志说：「那是我，也是我们。」无论以僵化的面具掩盖背后萎靡的精神，或作品清晰地显示了人被抑压的情感，实为这系列中的佳作。