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海因里希‧瑞斯舊藏，蘭斯霍芬，奧地利 (1930-1940年代間取得，收藏至1969年過世)
海因里希‧瑞斯遺孀收藏，維也納 (1969年繼承至1989年過世)
瑞斯家族遺產，維也納 (1989年繼承至今)
賞析：
擁有「巴黎的牝鹿」美譽–瑪麗‧羅蘭珊，二十世紀初巴黎洗濯船團體 (Bateau Lavoir) 核心成員，與畢卡索、布拉克平起平坐，唯一的女性藝術家。相較其他立體派成員的陽剛，她的夢幻風格，廣受藏家的喜愛，也是在當時少數被巴黎藝文界認可，綻放才華的女性藝術家。作品更典藏於巴黎橘園、倫敦泰德、紐約大都會美術館等世界級藝術機構。
羅蘭珊生為議員的私生女，從小遭遇不平的社會偏見，與母親相依為命，造就她勇敢追求自我的性格。她與詩人阿波里奈爾 (Guillaume Apollinaire)，擁有相似的家庭背景，兩人濃烈的戀情，更成為她一生創作的靈感，激發許多早期充滿立體派風格的重要代表作。羅蘭珊的獨特天賦為傳奇畫商保羅．羅森伯格 (Paul Rosenberg) 相中，簽下長達二十多年的合約，而同樣與羅森伯格合作的藝術家，更包含：馬蒂斯、德朗、勒澤、畢卡索等重要大師。
羅蘭珊的一生，除了少數風景、花卉靜物，幾乎都是以人物為主題的作品，更切確的形容，除了周遭好友的肖像，主角應該是巴黎美好年代的貴族與中產階級仕女。構圖受到立體派影響，多以線條切割幾何背景。畫中的女性，擁有心型臉蛋，尖下巴與修長四肢。黑色細邊，勾勒出尖銳的輪廓，她們踮腳幾近漂浮的姿態，三兩成群，衣帶飄逸，歌舞奏樂，頗有新古典主義寧芙仙子群像之延續。而自畫像或人物頭像，都是身著華服，頭戴軟帽並持扇，以四分之三側臉，回眸斜瞄觀眾，神情相當神秘倨傲。
第一次世界大戰後，羅蘭珊急欲脫離戰爭陰霾，與婚姻帶來的不愉悅和束縛，1920年她重回巴黎，重新投入藝術之都與藝文好友的懷抱，將感情與生命都寄託於創作來抒發。創作中保有的女性氣質，蘊含溫柔而堅毅的力量，使觀者能暫且放下心中因戰爭感受的殘酷與憂鬱。回到巴黎的羅蘭珊在社交圈中極受歡迎，名流貴婦與文人雅士，紛紛請求她繪製畫像。脫離立體派的影響，用色更加柔美明亮，人物肢體纖和有度。進展到1930年代，畫家筆下人物白裡透紅的豐潤面頰柔和眼神，也更勝以往的從容高貴，間接顯示出畫家因為經濟狀況寬裕，能夠逐漸放鬆的平靜心境。
《茱莉亞的畫像》創作於1937年，受到文學戲劇的影響，肖像人物華麗裝扮如希臘古典女神，是羅蘭珊1930年代開始直至1956年離世前的重要創作特色。藝術家融合早期創作人物常見的陶瓷白肌膚與色塊對比，用色層次更加細緻豐富。主角神韻生動靈活，上身披攬綠綢絲巾，脖上的多彩絲巾垂綴胸膛，大膽高雅且不失含蓄。頭戴鮮花桂冠，纏繞珠鏈，綴有金黃彩絲的髮間，呼應耳邊珍珠的潤白色澤。女主角眼角微昂，看向右側遠方，宛若酒神戴奧尼修斯的微醺女祭司，相當嫵媚動人。可看作是一幅彰顯羅蘭珊成熟時期，集大成之經典創作。
《茱莉亞的畫像》原為奧地利維也納－海因里希‧瑞斯先生( Heinrich Riss )的舊藏，他的藝術收藏為1930年代到1940年代初期在德國、法國、義大利等地蒐集而來。1945年以前海因里希‧瑞斯先生一直都擔任維也納克林孛什金銀製作廠 ( Klinkosch Gold-und Silberwarenfabrik ) 總監，這間公司位於奧地利貝恩多夫 ( Berndorf Niederösterreich )，是歷史悠久的亞瑟‧克魯伯金銀名廠 ( Metallwarenfabrik Arthur Krupp ) 的子公司。而海因里希的兄弟－法蘭茲‧瑞斯博士( Dr. Franz Riss) 也在該廠擔任秘書長直至二次大戰結束。儘管海因里希‧瑞斯先生收藏精彩豐富，但是大戰後，奧地利被美、蘇、英、法等同盟國占據，時局動盪，因此羅蘭珊《茱莉亞的畫像》從未展覽紀錄。直到1969年海因里希‧瑞斯先生逝世，才由家族成員繼承。今日首次公開拍賣，非常稀珍難得。
海因里希‧瑞斯舊藏，蘭斯霍芬，奧地利 (1930-1940年代間取得，收藏至1969年過世)
海因里希‧瑞斯遺孀收藏，維也納 (1969年繼承至1989年過世)
瑞斯家族遺產，維也納 (1989年繼承至今)
賞析：
擁有「巴黎的牝鹿」美譽–瑪麗‧羅蘭珊，二十世紀初巴黎洗濯船團體 (Bateau Lavoir) 核心成員，與畢卡索、布拉克平起平坐，唯一的女性藝術家。相較其他立體派成員的陽剛，她的夢幻風格，廣受藏家的喜愛，也是在當時少數被巴黎藝文界認可，綻放才華的女性藝術家。作品更典藏於巴黎橘園、倫敦泰德、紐約大都會美術館等世界級藝術機構。
羅蘭珊生為議員的私生女，從小遭遇不平的社會偏見，與母親相依為命，造就她勇敢追求自我的性格。她與詩人阿波里奈爾 (Guillaume Apollinaire)，擁有相似的家庭背景，兩人濃烈的戀情，更成為她一生創作的靈感，激發許多早期充滿立體派風格的重要代表作。羅蘭珊的獨特天賦為傳奇畫商保羅．羅森伯格 (Paul Rosenberg) 相中，簽下長達二十多年的合約，而同樣與羅森伯格合作的藝術家，更包含：馬蒂斯、德朗、勒澤、畢卡索等重要大師。
羅蘭珊的一生，除了少數風景、花卉靜物，幾乎都是以人物為主題的作品，更切確的形容，除了周遭好友的肖像，主角應該是巴黎美好年代的貴族與中產階級仕女。構圖受到立體派影響，多以線條切割幾何背景。畫中的女性，擁有心型臉蛋，尖下巴與修長四肢。黑色細邊，勾勒出尖銳的輪廓，她們踮腳幾近漂浮的姿態，三兩成群，衣帶飄逸，歌舞奏樂，頗有新古典主義寧芙仙子群像之延續。而自畫像或人物頭像，都是身著華服，頭戴軟帽並持扇，以四分之三側臉，回眸斜瞄觀眾，神情相當神秘倨傲。
第一次世界大戰後，羅蘭珊急欲脫離戰爭陰霾，與婚姻帶來的不愉悅和束縛，1920年她重回巴黎，重新投入藝術之都與藝文好友的懷抱，將感情與生命都寄託於創作來抒發。創作中保有的女性氣質，蘊含溫柔而堅毅的力量，使觀者能暫且放下心中因戰爭感受的殘酷與憂鬱。回到巴黎的羅蘭珊在社交圈中極受歡迎，名流貴婦與文人雅士，紛紛請求她繪製畫像。脫離立體派的影響，用色更加柔美明亮，人物肢體纖和有度。進展到1930年代，畫家筆下人物白裡透紅的豐潤面頰柔和眼神，也更勝以往的從容高貴，間接顯示出畫家因為經濟狀況寬裕，能夠逐漸放鬆的平靜心境。
《茱莉亞的畫像》創作於1937年，受到文學戲劇的影響，肖像人物華麗裝扮如希臘古典女神，是羅蘭珊1930年代開始直至1956年離世前的重要創作特色。藝術家融合早期創作人物常見的陶瓷白肌膚與色塊對比，用色層次更加細緻豐富。主角神韻生動靈活，上身披攬綠綢絲巾，脖上的多彩絲巾垂綴胸膛，大膽高雅且不失含蓄。頭戴鮮花桂冠，纏繞珠鏈，綴有金黃彩絲的髮間，呼應耳邊珍珠的潤白色澤。女主角眼角微昂，看向右側遠方，宛若酒神戴奧尼修斯的微醺女祭司，相當嫵媚動人。可看作是一幅彰顯羅蘭珊成熟時期，集大成之經典創作。
《茱莉亞的畫像》原為奧地利維也納－海因里希‧瑞斯先生( Heinrich Riss )的舊藏，他的藝術收藏為1930年代到1940年代初期在德國、法國、義大利等地蒐集而來。1945年以前海因里希‧瑞斯先生一直都擔任維也納克林孛什金銀製作廠 ( Klinkosch Gold-und Silberwarenfabrik ) 總監，這間公司位於奧地利貝恩多夫 ( Berndorf Niederösterreich )，是歷史悠久的亞瑟‧克魯伯金銀名廠 ( Metallwarenfabrik Arthur Krupp ) 的子公司。而海因里希的兄弟－法蘭茲‧瑞斯博士( Dr. Franz Riss) 也在該廠擔任秘書長直至二次大戰結束。儘管海因里希‧瑞斯先生收藏精彩豐富，但是大戰後，奧地利被美、蘇、英、法等同盟國占據，時局動盪，因此羅蘭珊《茱莉亞的畫像》從未展覽紀錄。直到1969年海因里希‧瑞斯先生逝世，才由家族成員繼承。今日首次公開拍賣，非常稀珍難得。