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中国现代美术家陈抱一

陈抱一是中国第一代留日油画家 、美术理论家及教育家 ，在他三十多年的西画创作生涯中，曾与刘海粟、关良、徐悲鸿、潘玉良多人等分别组织画会研究艺术，并开设画室学校，鼓吹写生绘画的教学。在教育家蔡元培的支持下，他与丁衍庸共组"中华艺术大学"，推广美术教育。中国文学家鲁迅、郁达夫都曾是他的邻居友好，和1920、1930年代上海美术运动的发展关系密切。女画家关紫兰、决澜社画家杨秋人和阳太阳都是他的得意弟子。他曾撰写诸多绘画技法与艺术理论着书，在病逝三年前他所发表的《洋画运动过程略记》文章，记录民国元年至民国三十年（1912- 1940）之间上海现代美术运动的发展，至今仍为二十世纪初中国美术史上重要的文献资料。

陈抱一，祖籍广东新会，1893年出生于上海一上流家庭，父亲为前清秀才，担任上海招商局的要职，曾义助孙中山东渡日本从事革命运动 ，并协助巨贾盛宣怀办理洋务，陈、盛两家关系十分密切 。陈抱一生长于上海郊外江湾的"陈家花园"内，园中有江南园林、假山、亭台楼阁，室内陈设则采西洋古典款式，为当时上海名园之一。父亲思想开明，同意陈抱一学习绘画，先入青年会中学就读 ，受图画老师张聿光（1885 -1968）的启蒙 ，后来在周湘开办的布景传习所学习，此间和画家刘海粟有深厚的同窗情谊 。刘海粟回忆当时陈抱一年纪虽轻，成绩却好 ，上课时两人的写生功力最快速，而陈抱一的画面有远近透视感，经常得到师长的赞扬。课余时陈抱一继续跟随张聿光学习铅笔画、水彩画，因而扎下绘画的基础。父亲买回来的外国美术书籍，上海外滩书店里哥雅（Goya）、葛雷柯（El Greco）、雷诺阿（Renoir）的画册，皆是初期滋养他绘画理论的养分来源。

1913年陈抱一前往日本学习西画，进入知名的"白马会葵桥洋画研究所"。这所学校实行黑田清辉（Kuroda Seiki, 1866 -1964）等人早期引进的外光派新画风，当年在日本具有一定的权威。陈抱一在早期知名留日画家中可算前辈，其他中国画家如关良（1917）、刘海粟（1918）、常玉（1919）都在陈抱一（1913）后；而台湾最早留日的两位艺术家为黄土水（1915）与王悦之（1915）二人，其他台湾前辈画家留日期间多集中在1920年代以后。

1914年陈抱一因病暂停课业，返回上海修养，在刘海粟的邀请下，于上海图画美术院教授西画，他从日本引进石膏模型教学，引人侧目。几位画家友人在 1915 年共组"东方画会"，除了陈、刘二人，成员还有乌始光、汪亚尘，提倡写生画。1916年陈抱一再度启程赴日本，先是加入日本名画家藤岛武二（Fujishima Takeji,1867-1943）的"川端洋画研究所"学校，不久又入东京美术学校，在日本研读五年，画风上受后印象派、新写实主义的影响，在校期间与其他中国留学生共组"中华美术协会"；另一方面也与日本新派画家有岛生马（Arishima Ikuma, 1882-1974）、中川纪元（Norimoto Nakagawa, 1892-1972）友好，有岛生马曾经教导台湾前辈画家刘启祥、陈德旺、陈清汾等人，有岛和中川皆为反对外光派学院主义的新派组织—"二科会"的代表人物，透过他们的交游，陈抱一逐渐接受后印象派的影响。留日期间，陈抱一与日本文艺女青年陈范美（本名饭冢鹤）恋爱并结为连理，1921年后双双返回上海。

自日本返国后，他在江湾寓所另辟一洋房画室，自创"抱一绘画研究所"，教导西方素描和油画创作，此原为藤岛武二在日本推广的画室学校形态，研习油画的教学。1922年起任教于上海美专，开始实行人体写生。决澜社的成员杨秋人、阳太阳即是当时的学生之一。此后，陈抱一和丁衍庸等人在上海成立中华艺术大学，二人负责教授西画，强调木炭素描的基础，而陈抱一为了普及油画，著作《油画法之基础》，为近代中国较有系统的教导油画技法的书籍。1929年秋天，和日本画家秋田义一在江湾" 陈家花园 "画室开办"曦阳美术院"。1930年秋天转入上海艺术专科学校（简称上海艺专）担任西画科主任。不料1932年上海爆发"一二八事变"，上海艺专和江湾画室被毁，只能借住上海市区亲戚家中。1936年陈抱一和汪亚尘、潘玉良、朱屺瞻、徐悲鸿成立" 默社 "，共同举办画展。上海沦陷后，赴香港写生，与李铁夫、余本等人交往，并举办画展。中日战争期间，陈抱一蛰居于上海市区，晚年贫病交迫 ，直至1945年7月27日病逝为止。

日籍妻子在1952年也抑郁以终。1964年独生女陈绿妮遵从母亲遗愿，将一批陈抱一遗作捐赠北京中国美术馆。1988年陈瑞林编着《现代美术家陈抱一》（人民美术出版社），画坛耆老刘海粟为此书作序。书中收录多篇陈抱一于20、30年代发表的艺术评论文章，以及画家的36幅油画、1幅素描、8幅速写与3幅讽刺漫画 。本次拍品《玫瑰》即刊印在此书中。另外，1996年刘新编着《中国油画百年图史1840 -1949》（广西美术出版社）一书也同样以大幅图版介绍陈抱一的1933年作品《玫瑰》。

花卉是他最喜爱的主题

陈抱一的日本友人菊地三郎曾写过长篇的《陈抱一和中国油画》一文，指出陈抱一喜爱画花卉，是其绘画的主要题材。除此之外，陈抱一还画了不少心爱妻子的画像。友人对陈抱一的绘画作品及人品都给予很高的评价，人人称他为"好好先生"，不论对象是谁都能热情地一起谈论艺术。1932年的上海事变炸毁了陈家花园与画室，陈抱一正值壮年时期，但是从此陈家的生计顿时陷入困境。自此到他生命终了的13年间，他从陈家花园时期的写实主义风格花卉作为起点，后来随着二次大战的爆发，逐渐转为人道关怀的现实生活的题材。《玫瑰》一作完成于1933年，此时陈抱一早已蛰居于上海市区亲戚的房子里，鲁迅和郁达夫是他的邻居。即使在困顿之中，陈抱一不减书香世家的大家风范，笔下的玫瑰雍容大度，流露出坚毅的气息。

从《玫瑰》一作可以看出画家受到后印象派的影响 ，用色洗炼丰实，造型严谨而带有量感 ，情绪上是表现主义式的真切。他的学生阳太阳在《恂恂长者·谆谆教诲》文章回忆："...抱一先生的作风深受西方传统的影响，画风扎实、潇洒自如，特别注重色彩调子的表现。对于现代艺术他持开明的态度，头脑绝不冬烘僵化。对于艺术，他持严肃认真甚至可说是虔诚的态度，他的习作往往也就是一张很好的创作。抱一先生的画风基本是写实的，却又有一种表现的追求。..."50年代崛起于上海电影导演徐苏灵（1909-1997），曾经受教于陈抱一的门下 ，他则认为："陈抱一的油画色调感觉敏锐，有一种清新明快的色彩效果。特别是他画的静物、花卉，在当时的油画界可说是首屈一指的。"

1930年代时，陈抱一鼓励决澜社的成员举办画展，他留心当时艺坛的前途与发展。此时，从日本、法国归国的两派留学生在上海展开风格的竞技，使得1930年的上海成为二十世纪初期中国现代美术运动最为蓬勃的地区。"作为活跃在中国早期油画画坛的画家，陈抱一享有很高的声誉。丰子恺（1898-1975） 先生曾经高度评价陈抱一的作品，对于他的小幅画作更是倍加赞赏，认为是当时不可多得的精品。1934年第85期《良友》画报刊登彩色图版介绍陈抱一的作品：'野兽派的作风，运笔流畅而极有把握，用色简洁，却充满着富丽的色彩，技巧的纯熟是永远使人折服和满意的。'"（陈瑞林语）这些文字为陈抱一的绘画风格作了适切的评述。

参考书目：

陈瑞林编，《现代美术家陈抱一》，人民美术出版社，北京，1988年9月
Michael Sullivan, Art and Artists of Twentieth Century China, University of California Press, Berkeley, Los Angelos, London 1996
陈惠黛编，《民初西洋美术的开拓者》，大未来画廊，台北，1996年6月