刘锟不是一位形式主义者。他的作品注重用一些隐含象征与暗示特有的文化符号来构成形象，并透过东方式的调侃与幽默表现出人内心深处复杂与独特的心理片段，以游戏化的方式对历史的介入与对舞蹈的重构，幻化出像《艾丽斯漫游奇境》一般荒诞的奇异景象。他的作品，笔和颜色的胶着，大背景的肆意铺张，暗含了舞蹈与细节扭动及尽情腾跃中的快感。

刘锟善于描绘城市梦境中的荒诞美，丰富的颜色和灵活多变的画面内容，表现现实社会多样化的人生感触，城市人物大都出现在一个似现实而又非现实的环境中，画面很安静，又似乎是要发生些什么。就像他画中闭着双眼的人，在表面的安静中浮想联翩，酝酿着无限的可能—有点儿神秘，有点儿荒诞，甚至带点儿危机。"荒诞可能是现代人在缝隙中保持自己最好的手段。荒诞里有无限你渴望的感受与美丽，有你已不敢奢求的内心的宁静。"刘锟说。在他画面里荒诞的城市景物背后，大片的像符号一般的颜色，铺垫的是人物内心的美好与宁静，以及宁静背后的厚重与丰富。站在他的画作前，凝神于那种颜色的辽阔，你所能体会的只有一种直达内心的感动......。

一位熟悉中国当代艺术著名的美国策展人马芝安这样评价刘锟的作品："刘锟是一位极有前途的青年艺术家。他的作品反映了北京生活中熟悉的人物和性格类型，作品描绘的人物透过懒散的、压抑的、有时古怪的表情表现了日新月异的中国都市生活的希望和无望。"