王广义是中国当代举足轻重的艺术家，画风走政治普普路线，运用这项美国当代艺术形式，将文革时期的影像或代表图像，与西方消费主义为人熟悉的图像并列，展现出另一种新颖独特的中国风格。不论是独裁革命者的影像，或是西方消费品牌的图像，王广义都对这些生活中符号的角色提出讽刺与质疑。他所创造的画像体现中国的当代难题，即是纠缠着过去，又努力思索着未来。是否只是转换一套象征符号，或只是改变一下麻木心灵的方法？

「大批判」系列 –《路易‧威登》
这幅画的画面主要由一位巨大如高塔般的矿工占据，当时劳工阶级受到广泛宣传，矿工是文化大革命当中主要标榜的「好公民」。画作从低角度切入，将矿工表现得强壮庄严，犹如神祇一般，源自于典型普遍的毛泽东时代海报。画中矿工紧握铁锹，铁锹特别用较近的角度放大，透过扭动主角的肩膀以及右手臂，强调他的力量。带着禁欲主义又勇往直前表情，矿工展望未来，但未来是什么呢？是一个受到路易‧威登这类消费品牌主宰的社会吗？画中印刷着重复的号码，令人想起毛泽东想要以号码取代中国百家姓的计划，或者也可能有讽刺批评西方沉迷于金钱的意味。