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1970年代出生的中國藝術家，被視為英雄主義情結最為濃厚的一代，文革尾聲的浩浩蕩蕩，成為他們一生中揮之不去的革命印記。但他們不是最火熱年代的見證者，從而產生脫離政治性判斷的可能性，那些歷史中遺留的宏大敘事，對畫家充滿吸引力，那些彷彿經歷過的理想、激情、熱情，乃至關於革命、浪漫主義的記憶和感受，在這一代藝術家腦中進行無序的理想化拼貼，即使革命遠去、青春遠去，對英雄與榜樣的由衷崇拜，已在意識中根深蒂固。而1970年代一群人，同樣經歷著「莫名感傷」的情緒，他們是一個個青春長大內心卻仍殘留「孩童」情結的大「孩子」，1960年代神性消失後心靈沒有著落的孤獨一代。

尹朝陽是1970年後一代藝術家的典型代表，作品沒有出現玩世不恭、桀驁難馴的城市青年形象，對於天安門、毛澤東、革命的人們，沒有絲毫褻瀆與矯飾，真真切切的是尹朝陽對歷史的冥想，以及青春遠去的見證與回憶。流淌在畫家血液中的激昂向上成就其作品的真實性，即早已隨時光逝去的革命英雄主義。與許多1970年代出生的藝術家一樣，尹朝陽接受正統學院現實主義的美術教育，寫實主義自然成為最基本的創作手法。不同的是，尹朝陽描繪的「革命的一切」都被消解了時間性，與永恆、崇高、偉大和理想為伍。而在「神話」系列作品中，尹朝陽更進一步將個人理想與歷史責任，演化為對崇高感的強烈佔有慾，借用「西西弗斯」神話故事展現無法抑制的個人能量。畫家自己被英雄人物身上的輝煌、悲劇力量所壟罩、震撼，他的繪畫中也本能地表現出了個人英雄主義的氣質。