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1949年在法國舉辦的青年畫家素描比賽中獲得首獎，鼓舞了仍在繪畫道路中摸索的趙無極 。同年5月舉辦在巴黎的首次個展，大獲成功。1950年巴黎有一位宣稱不代理中國畫家、展過無數大師的知名畫商皮耶．洛布，在藝評家米修的引薦後，竟意外買下趙無極11幅作品，從此展開多年的合作。同時從1950年開始的二十多年，趙無極的畫作經常入選「五月沙龍」，自此展開藝術航行的探索。

1950年當趙無極創作《23.6.50》油畫時，尚未發現克利的繪畫（1951年），但他獨有的線條、符號已隱隱躍動著。米修在他此時的繪畫裡發現了詩的存在，特別寫詩歌頌他的作品。趙無極從小讀古詩，對詩畫意境有一定的研究，況且在中國詩與畫本就合一。透過畫裡簡單的形體與色彩，趙無極吸引了當時藝術家的關注，如杜布菲。而雕塑家傑克梅第則說過，特別喜歡趙無極畫中具象的部份。

1950年趙無極已決心朝油畫的方向前進，受到教堂壁畫的影響，他花了很多時間精心研究，如何採用平面的透視來表現空間，以及如何為物象佈局等等。藝評家馬歇索認為，「他找到一種東方纖細筆劃和西方古典建築結構相結合的畫路」（參閱《趙無極繪畫六十年回顧》展覽目錄，上海三聯書店，1998，頁22）。這種線條結構風格在1950至1951年成形，對於後來的抒情抽象發展，具有啟發的意義。