黃銘昌的作品從有時間、地域性的鄉土寫實邁向無時間隔閡的土地延伸，從室內生活空間的真虛搜索到窗外欄杆線外廣大的宏觀與細膩的微觀，畫家以個人的視宇舖陳出繽紛密密萬物歸懷的物我繾綣之情。歸國後的「稻田系列」與「遠眺系列」，大同小異地覆述著靜純樸世界的眷戀，他的鄉土寫實不再是攝影鏡頭獵取下的切面空間，而是透過細緻描繪與嚴謹結構組合出的鄉土意象，一吋吋貂毛筆所犁過的畫布，似乎意欲攫取住每一吋畫面所能擁有的寂靜，似幻似真地抗拒了外來世界的侵擾。他的稻秧正如家鄉「瑞穗」知名，常年豐盛的成為記憶版圖上的烙記，是一株株已在現實中逐漸消逝的鄉土符號。現實中逝去的，黃銘昌在畫面上挽留了。（節錄自高千惠〈切向七○、八○美術年代〉《中國時報》83年4月14日）