來源：

現藏者直接購自畫家本人

私人收藏，歐洲

展覽：

「要快樂」，人文畫廊，名古屋，展期1993年10月12至10月30日

「要快樂」，人文畫廊，東京，展期1993年11月29日至12月18日

圖錄：

《要快樂》，人文畫廊，名古屋，1993，彩色圖版

《最深的泥坑中》，角川書店，東京，2006，彩色圖版

《奈良美智作品全集》，紀事報叢書，舊金山，2011，彩色圖版

《小猴仔加油》一畫展現了奈良美智的風格特質，這位藝術家不旦深獲藝評家肯定，更擁有廣大的國際粉絲。奈良美智筆下的孩童頭大，眼睛也大，乍看之下十分可愛，但定睛再看，這些孩童的眼神裡顯現某種讓人不安的思緒，似乎充滿焦慮，甚至恨意。

奈良美智和許多日本當代藝術家一樣，藝術作品深受動漫畫的影響。他畢業於愛知縣立藝術大學，畢業後在東京發展，他在東京看見一個失落的世代，找不到自我定位，充滿困惑與反社會情緒。1988至1993年這五年期間，他到德國杜塞道夫藝術學院留學。

1990年代初回到日本後，奈良美智開始受由村上隆提倡的日本普普藝術運動「超扁平」風格影響，畫中人物屬於動漫畫風，卻又充滿濃厚的情緒張力與衝擊力。線條簡單，背景空蕩，將觀者的注意力集中於畫中人物身上。成長過程中，他熱愛龐克搖滾樂，透過音樂來發洩抑鬱、幻滅與焦慮的青春。

《小猴仔加油》畫中手舞足蹈的小孩看起來十分快樂，黃色調背景明亮溫暖，畫中的孩子似乎自得其樂，但是他獨自一人，看起來相當獨立，雙眼似乎流露出同齡兒童不該有的堅強。奈良美智一代的許多日本孩童都曾經歷這種「孤單」狀態，這幅畫作深刻描繪出這個世代的特質。孩童需要人陪伴、關愛與照顧，如果缺乏這些最基本的情感，孩童內心會留下長遠傷痕。

逗趣的標題「小猴仔」讓人聯想到孩童玩耍的可愛情景，但對於許多當代日本人，包括奈良美智而言，他們的成長過程缺乏人類兒童應有的親情與關懷，只有宛如猴子般的非人對待。

奈良美智刻劃出這一世代的困惑心靈，也為他帶來無數讚譽與大批忠實畫迷。