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山与树一直是中国文人和画家吟咏和赞颂的对象，吴冠中对山岳和树木更有一种特殊的情缘。1995年的巨幅名作《树丛》就是以苏州郊外四株被雷劈后而重生的汉柏为描绘物件的作品。作者以半抽象手法去描写实景的精萃，虚实交融，不囿于一景一貌而统摄全域，笔墨之精妙跃然纸上。 时至九十年代末，古稀之年的吴冠中依然保持着旺盛的创作力和对艺术执着探索的热情。除孜孜不倦地以笔墨描绘着江南烟雨、记忆中北方的风景，抽象绘画则成为他这一时期的主流创作题材。吴冠中并不以为自己所作乃纯抽象绘画，也并不执着于抽象与非抽象的判别，「不见明显的具象实物，也可以说是抽象的画面」。但他自有更深一层的构想：「只缘作者彷徨于时空的上下左右，记忆的前前后后，想表现那难于捕捉的岁月之流逝。」《双燕》、《秋瑾故居》乃是艺术家这一时期绘画思想的绝佳代言。

《一方山水》乃吴冠中馈赠友人的佳作，画面左下书：「劫后余生，何冰存念」。大块面的墨迹与点彩其间的彩墨交相辉映，形成了丰富有致的节奏变化，中国的写意和西方的表现主义在方寸之间得到美妙的协调。