圖錄：
《周春芽》，東八時區，香港，2010，彩色圖版，頁33

1989年1月，周春芽由德國卡塞爾回到祖國。在異地遊歷期間，他如朝聖般四處觀賞他曾在畫冊中見過而嚮往已久的名作，深受新表現主義作品的啟發。周春芽對於傳統中國繪畫的鍾愛，出乎意料地源自一盒錄音帶 ─ 以古箏和蕭演奏的《塞上曲》。《塞上曲》描述王昭君離鄉背井，前往一個在文化方面與故鄉大相逕庭的地方，引起周春芽的共鳴。此外，周春芽致力鑽研儒家藝術作品，例如八大山人（圖一），以及人稱「四王」的王時敏、王鑑、王翬與王原祁的畫作。他亦多次遊歷太湖，沿途拍下許多風景照，對當地的美景為之著迷。

《青石圖》繪於1993年，見證了周春芽多年來試圖融匯西方技法與中國傳統水墨畫而作出的努力。十七世紀的《芥子園畫譜》指出，山石向來是中國傳統繪畫中的重要題材。傳統上，比較歐洲同類題材的畫作，自然景觀和山石在中國畫家筆下意境深遠，別具韻味。周春芽運用油彩這種西方素材，在畫布上刻畫傳統繪畫中山石的堅硬特徵，顯示出他遊走於過去與現在、中國和西方的藝術表現形式之間。

本件拍品顯示藝術家嘗試將山石深層的特徵，轉化為視覺元素，以藝術形式呈現在觀賞者眼前。周春芽在前景左下角以濃黑與米黃色刻劃山石渾厚堅實的質感，並運用層層相疊的筆觸，形成複雜的結構，令景物具有層次感，有別於過去中國文人畫平實的畫面。藝術家運用了新表現主義的技巧，在畫布上表現山石多層的質感和土黃色的纖幼樹枝，與簡潔淡雅的背景形成對比，加強不同平面上的景物之間的互動。周春芽在作品中融入許多雕塑元素，淡化了傳統中國水墨畫含蓄內斂的特點，彷彿手持雕刻刀在畫布上塑造主題的形態結構，別樹一幟。

畫中的山石並無明確的輪廓，因此藝術家能充分發揮想像力，在畫布上較明亮和較暗的部份自由地以不同的風格作畫。事實上 ，達文西也常在作品中使用這種輪廓不明確的方式描繪雲朵，在畫面上自由地發揮創意。在此作品中，山石「讓周春芽突破一貫的畫風，用有力的筆觸，不受限制地繪畫既有的圖像。」周氏用筆不受任何傳統流派的規範，帶領觀者進入其藝術世界，以其獨特的視點欣賞其畫作。在這種表達方式下，周春芽的作品糅合了多種油畫技法，呈現多元面貌，並彰顯了畫家的個性。周春芽藉著青石圖探討有關西方的敏銳觸覺與東方文化、現代與傳統、懷舊與前衛的限制等議題，同時亦持守著中國文人的傳統風骨。

周春芽喜用強烈的色彩和奇特的對比，例如作品中用色和形態均截然不同的狗、打扮時尚與衣不蔽體的人物。事實上，活潑好動的狗、裸體男子、以及滿樹紅白相間的桃花，都是周春芽藝術生涯中不同階段所偏好的主題。在這幅作品之中，這些圖像以基於古老與現代、傳統與革新的對比呈現，可見畫家的匠心獨運。在這裡，周春芽以表現主義者的角度重新詮釋文人畫作，將個人的情感投射其中，並以獨特的畫風，表達人世間的真善美。