圖錄：
《廖繼春畫集》，國泰美術館，台北，1981年3月出版，彩色圖版，頁125，以及黑白圖版，頁200（創作年代誤植為1973年）

林惺嶽，《台灣美術全集4：廖繼春》，藝術家出版社，台北，1992年7月出版，彩色圖版，編號60，頁103

廖繼春一生的作畫題材，經常取材日常生活的點滴。1947年當他們舉家遷居台北之後，寫生對象遍佈北部名勝，1950年代開始，海港或河畔風景畫於是成為廖繼春表現最豐富的題材。淡水、觀音山，皆是他流連的寫生地點。1962年遊歷美國、歐洲數月之後，眼界大開，用色大膽，更內在的繪畫潛能被激發出來。巴黎、威尼斯、希臘、西班牙等地名景，也是他作畫的對象。

畫家陳銀輝曾如此撰述描寫廖繼春的作品《希臘古蹟》，文中寫道：「此幅雅典的衛城，可能是從對面的布尼克斯小丘畫過來的。右上建築物是萬神殿，左上是衛城的進門市羅比萊亞，下面土黃色的建築物是音樂堂。由上面兩個白建築物及丘陵下橫長的土黃色建築物所構成的這幅畫，以灰色調統一畫面。調子雖然柔和，但山上的兩個白建築物成為此畫重點，再加上畫面的草綠色與紅的筆觸，使畫面活潑而不致於單調。本來古蹟現場色彩並不強烈，而近乎灰色調，作者可能為了表現現場的氣氛而使用灰調的吧！構圖上作者以一條白的小徑連繫上下橫長的建築物，確是得當的主意」。（陳銀輝，〈希臘古蹟〉（作品介紹），《廖繼春畫集》，國泰美術館，台北，1981年3月出版，頁200）