展覽：
「朱德群八十八回顧展」，國立歷史博物館，台北，展期自2008年9月19日至11月23日

圖錄：
《朱德群八十八回顧展》，國立歷史博物館，台北，馨昌股份有限公司，台北，2008，彩色圖版，頁99（精裝本）
《朱德群八十八回顧展》，國立歷史博物館，台北，馨昌股份有限公司，台北，2008，彩色圖版，頁50（簡冊）

《萬家掩映翠微間》，朱德群為他的第51號抽象畫所題寫的品名，其文字的本身即富有詩意的空間。原文出自於北宋隱士詩人潘閬的〈酒泉子〉十首詩之一，又名〈憶餘杭〉，追憶杭州的美好勝景。

詩詞原是如此寫道：「長憶錢塘，不是人寰是天上。萬家掩映翠微間，處處水潺潺。異花四季當窗放，出入分明在屏障。別來垂柳幾經秋，何日得重遊？」錢塘是杭州的舊稱，而杭州是宋朝偏安時的國都。祖籍江蘇的朱德群青年時期入國立杭州藝專學習，可以說杭州說是他藝術上的原鄉。

杭州何其美麗！所謂「上有天堂，下有蘇杭」，黛綠掩映的山林幽微處，萬戶人家鱗次櫛比，景象華麗而壯觀。湖光山色相伴，每戶人家的窗前，都盛開著奼紫嫣紅的四季花卉，竹引清澗，流水潺潺，人們進進出出，彷彿於錦屏中游動。楊柳垂蔭、風兒捲動青翠的簾幕，無處不是回憶。旅人離去多年，何時能再重遊杭州？這首詩詞所描寫的情境，不正是畫家心中的衷曲？

宋代是中國繪畫全面發展的朝代，人文藝術名家燦如繁星，文學詩詞、繪畫思想、創作精神均見璀璨的成就。巴黎知名藝評家夏布朗（Jean-François Chabrun）於1960年曾評價朱德群是「二十世紀的宋代畫家」，讚許他的現代繪畫接近於古典大師的精神境界，既包含中西又超越中西。若非對中國書畫藝術的歷程有所了解，若非親身經歷二十世紀現代藝術的運動，不能恰如其分地詮釋此一稱謂。

1935年朱德群於進入中國現代美術家林風眠創辦的杭州藝專學習，當時正值學校蓬勃發展的時期，六年的學習打下根基，教授國畫的潘天壽與西畫的吳大羽，對於朱德群後來藝術發展影響最為深遠。潘天壽承襲自中國文人畫的傳統，亦有古典文學與唐宋詩詞的修養。而留學法國的吳大羽才華橫溢，一位非凡的色彩畫家，具有宏偉的創造力。在杭州藝專名師的指導下，養成朱德群閱讀唐宋詩詞的習慣，崇拜現代繪畫之父塞尚的藝術。他確認讀通了塞尚，宛如取得通往現代藝術的鑰匙。朱德群的抽象繪畫是詩與畫的結合，日後能一再突破、再創個人藝術的高峰。

1948年從大陸轉赴台灣教書，八仙山的山林寫生經驗，雲海勝景使畫家體悟到中國繪畫的根源，日後當他在法國從事抽象畫研究時，自然能融入中國山水畫的意境。1950年代巴黎蓬勃的抽象表現主義浪潮，激勵朱德群從寫實畫轉向抽象畫的道路。而1956年參觀了巴黎國立現代美術館的史塔耶爾（Nicolas de Staël）遺作回顧展，畫中熱情奔放的意念遊走，大大震撼了朱德群的視覺經驗，激勵他逐漸擺脫有形化的約束。開始嘗試抽象畫。

1960年朱德群以帶有中國書畫意象的油畫作品獲邀參加「巴黎畫派」聯展，晉升為新一代巴黎畫派的成員之一。書法性的強烈線條與色塊結構，沉穩中帶有律動感，尤其受到西方藝術評論家的注意。法國詩人兼藝評家于伯．阮（Hubert Juin）是朱德群第一位忠實的西方評論家，讚美他的風格轉變：「這位中國畫家在接觸了巴黎畫派之後，似乎重新體認中國傳統書法中特有的書寫性的長處。我們知道他之前畫過受野獸派影響很深的作品，但是在短短的幾年之中，他找到了屬於自己的書寫方式，透過這一系列的作品，朱德群帶給我們強烈而生動的意象。」

位於巴黎的亨利葉．勒讓特畫廊（Galerie Henriette Legendre）是朱德群在法國第一間簽約的畫廊，從1958年起開始合作，時間持續有六年。在勒讓特畫廊的運籌栽培之下，朱德群能躋身巴黎畫派之列，也打開國際畫壇的知名度。1960年前後是他抽象畫轉型的重要階段，尤其變化無窮的書法性線條成為他個人的一大特色。他偏愛在單色的繪畫背景，運用水墨的渲染效果，營造出迷人的韻味。而在錯綜複雜的線條之間，濃厚的小方塊明亮的形體如凝結寶石，分布在畫面中，而光線在其中轉折、變化，形成光源，穿過煙雲向外湧出。

朱德群的抽象構圖第51號的《萬家掩映翠微間》，以及知名的第53號的《紅雨村．白雲舍》，先後完成於1960年，皆是畫家懷念江南故舊、從具象到抽象轉型的重要代表作。它們原本皆為亨利葉．勒讓特畫廊所有，為藝術家早期難得一尋的較大尺幅畫作。它們的創作靈感就如同該畫廊的藝術主任巴聶（Maurice Panier）曾有的精闢分析：「朱德群的作品很難列入目前眾多繪畫傾向的派別名目之內。他繪畫的出發點往往是追念一個記憶中的風景，或來自一句詩詞的啟發。然後用畫筆把它譯成有創造性及想像力的繪畫語言。」

在東方評論家的眼中，朱德群是用油彩畫出中國水墨畫精神的大師，他掌握住山水畫的精髓，大筆揮掃時，表現山峰疊嶂之勢；細筆飛動時，傳達俊逸娟秀之律。作品《構圖51號─萬家掩映翠微間》是一極佳的範例，畫家將杭州煙雲朦朧的天上人間，和諧地繪成一幅瀟灑的抽象構成，詩中有畫、畫中有詩的意境在此詮釋得淋漓盡致。