圖錄：
《周春芽》，東方時區，香港，2010，彩色圖版，頁544－545

2000年以後，周春芽從草草的「綠狗」滑向抽象，在不同的抽象作品中，可以看到早期「石頭」、「人體」以及「風景」的影子，畫家再次處於實驗與轉變的時期。漸漸，粉紅色的桃花一朵一朵地出現了。最初（1997年），桃花是陪襯，花以她給人的溫和與美麗同作為主體的狼狗形成強烈的對比，畫家說，他對此非常著迷。對中國傳統文化有知識的人完全可以理解，花具有色情的象徵功能，不過，周春芽講述色情故事所採取的方法是，通過「溫和」來反襯剛性的對象，以表達色情如豔的吸引力。紅色的人體是周春芽不時出現的色情母體，但是，為了使充滿魅力的情慾濃豔之致，周春芽再次貫通古人的氣質：在溫情中隱含暴力，或者在暴力的實施中突出作為目的的溫情—暴力從來是針對溫情的。畫家自己說：「由狼狗到桃花又開始了一次由暴力到溫和的轉換。」而實際的情況是，畫家借用了傳統的精緻態度：用盡可能的溫和強化美好的暴力。（參閱呂澎《新繪畫的「桃月」─周春芽的藝術歷程》）

周春芽十分喜歡植物和動物的純潔，「桃花」系列作品的靈感，就是來源於在成都看桃花的經歷。「我喜歡生命旺盛的東西。有一年春天在成都附近的桃花山看桃花時，那滿山遍野的鮮紅色，讓我感到原始生命力量的律動。從那時開始，我開始構思『桃花』系列作品。」

花卉原本是中國繪畫的傳統題材，在周春芽的畫布上，桃花的身姿間依稀可見中國傳統繪畫的影子。但畫家那些富於變幻的色彩，卻為桃園增添了放縱、妖冶的色彩。桃花的圖像象徵著春天的開始，並可以延伸為象徵愛情和性。桃花明亮的紅色在畫家筆下代表著性愛的本質。它帶有完全的文化意味，將原始到甚至野蠻的性愛活力轉化為非常高雅且複雜的外觀。桃花描繪著畫家的心境，在不斷展開的桃花和樹枝的世界裡，心境也在不斷地展開。雖然傳統文化中的桃花意象對性愛和生殖不無暗示，但卻隱諱而曲折，但畫家筆下的桃花除了本身充滿放縱和妖嬈的姿態外，有時他還在桃樹下加上性交的紅色男女，「我描繪的就是色和情。這人類與生俱來的慾望—絢爛的桃花與野合的男女人物奇異地並置，這種組合消融了人類與自然的阻隔，也模糊了罪惡與道德的邊界，在一種流動的色彩情緒中放縱著真誠而本能的幻想，在一種宏大的場景中將人的自然屬性徹底地釋放、引爆—溫和而暴力！」畫中的桃花怒放，表現出了一種介於放縱與凋謝的不安。正如歲月流逝，我們遭遇身體的衰老，伴生著與日俱增的怨恨與悔憾。

周春芽的桃花系列介於現代和傳統之間，他把微妙西方的藝術和細膩的東方文化相結合，最後通過一種自然的方式，把這種矛盾表現出來。

作品《桃花系列—花落花開年復年》選取了桃林的一瞥，前景處盛放的分紅花朵與點綴其間的綠葉相映成趣，中景肥沃的土地和依稀漸遠的桃林構成了悅動的春景。值得注意的是，畫家卓越的色彩掌控能力在這幅作品中表現的淋漓盡致。大片粉紅和飽和度極高的綠色形成了強烈的色調對比，桃樹主幹的黑色平衡了畫面。表現土地的黃色與天空透明的藍色又增強了畫面的色彩律動。周近年來熱衷明清詩畫研究，傳統美學潛移默化的影響則在畫面中對桃樹枝杆曲直和動勢的表現上體現出來。