展覽：
「閩臺三傑—余承堯、沈耀初、鄭善禧書畫聯展」，國立歷史博物館，台北，展期自2013年12月20日至2014年2月23日

圖錄：
《閩臺三傑—余承堯、沈耀初、鄭善禧書畫集》，國立歷史博物館，台北，2013，彩色圖版，頁50

年輕時投身軍旅，戎馬倥傯二十餘年，余承堯在退役後才開始提筆作畫。他雖是素人畫家，憑藉著與生俱來的藝術天分，以及走遍大江南北的旅行經驗，自創亂筆皴法山水畫，表現力異常強大。在藝評家的眼中，他的繪畫與中國傳統二千年的山水畫全然不同，然而卻非常貼近真實的中國山水。余承堯說：「山是有生命，有變化的。如果不用亂筆而採用規矩筆墨線條，則山勢易成呆板堆積，不符自然。」余承堯特立獨行的筆墨，一種全新的視覺觀點建立了獨特的美術地位。

藝術家兼藝評家林銓居如此分析余承堯的獨創性：「縱觀廿世紀下半葉的諸大名家，我以為從傳統『詩書畫一體』的角度來評余承堯，他的重要性僅次於溥心畬；論個性的解放與筆墨的高度結合，他的成就雖不同於江兆申但應與之等量齊觀；論繪畫技術層面的『文』，余承堯的技法不如張大千的富麗多變，但以文學情采對書畫藝術所發揮的『文』的作用來看，張大千不如余承堯的自然超詣，論『質』之真淳，則毫無疑問余承堯勝過張大千；再從革新與創發的角度上來看，余承堯的時代意義與影響層面廣度不及劉國松，但深度勝過劉國松…。」林銓居認為在台灣水墨畫界除了上述幾位畫家，幾乎無法與余承堯相提並論，可見其不凡的典型與高度。