圖錄：
英文版《藝術》雙月刊雜誌2010年5、6月號，彩色圖版，封面（2013年此圖像有發行版畫）

1992至1994年間祁志龍創作「消費形象」系列，他是一位很早開始表現政治波普的中國藝術家。祁志龍曾經說過：「它是以政治的方式來消解『政治』，而不是一種『消費』的理念來『消解』政治的」。「1992到1994年，我畫消費形象。但是跟政治波普有很大區別，跟如今仍然有人在畫的消費形象也有根本區別。消費是我對政治波普理念的反叛。在我看來，政治波普是與意識形態的對抗，導致了它自身成為另一個意識形態的神話。而未來肯定是開放的社會，所有意識形態在將來都可以被消費。在這一點上，我的消費形象正是要消解政治波普的。」

1995年祁志龍結束了「消費形象」系列，開始一系列以穿軍裝的女孩形象為主題的「中國形象」。他描述當時的創作：「不像消費形象，女孩不是使用公共的流行符號，而是我腦海中的形象。我所要解決的問題就是，如何把她以當代性呈現出來。人物必須是有些曖昧的，包括笑的樣子。在這種手段下，我的想像符號實現了這種轉變，而這恰恰暗合了豔俗的特點。」

2007年10月10日希臘特撒羅尼克市立美術館舉辦了「中國肖像」展，作為第42屆特米塔藝術節的重要活動內容，祁志龍用十幾件作品來呈現十五年創作的脈絡（1992-2007年）。政治波普、消費主義、豔俗藝術、後波普，直到最近推崇的「消費現實主義」，這些都是祁志龍身上的標籤。從「消費形象」到「中國姑娘」，祁志龍作品的母題只有兩個，卻囊括了中國當代藝術的全部歷史。

著名評論家栗憲庭曾這樣評論過：「有一種美麗，可以讓你忘掉苦難；有一種清純，可以為你撫去憂傷；有一種姣好，可以振動你內心最柔軟的部分，讓你重拾對未來的希望。這就是祁志龍筆下美麗清純的中國姑娘。」