圖錄：
《黃楫畫冊全集》， 愛力根藝術有限公司，台北，1996 ，彩色圖版，頁174-175與頁211

SLIDE
HWANG JYI

黃楫擅長以人為主體，且衍生出一系列如夢境般超現實的繪畫，他曾說「作夢不需要勇氣，要把夢實現則需要勇氣」。的確，這種似是而非的畫面經常出現在夢中，夢裡的詭異人物、怪誕地點、表情與其他東西的組合並非經常能夠將其合理化。黃楫利用畫面結構的反置、拼接、錯置等手法確實的拼湊出人在夢裡經常零星的片段重組在同一夢境當中，既像幻覺卻又真實。

在《幻燈片》這幅作品當中，上下兩邊皆繪有幻燈底片的邊框，猶如一張幻燈片，而幻燈片本身預告著它是一段記憶，一個短暫停留在腦海中重要的片刻。畫面中匯集了三個人，左方的男子身著一席白袍、臉上也塗滿白色顏料，雙眼閉目，右手輕輕舉起卻消失在漆上白色的樹幹之中，與它對立的正是對面的黑面男子，雖然雙眼緊閉，卻露出好奇的上半身探頭作勢張望。唯有一位配戴面具的男子，以天藍色披巾掩飾，將其大大的雙眼睜開，面無表情的似乎在尋找什麼，畫面中的兩隻鳥悠然自得，與世無爭的樣貌，是陶醉在一場美夢呢?還是不想面對殘酷現實呢?

黃楫曾表示對於馬克斯．恩斯特（1891-1976）的作品表示喜愛，恩斯特是一位超現實主義的德國籍藝術家。而在《幻燈片》白衣男子的左方有一片色彩繽紛的不規則拼接而成的幾何圖形，與恩斯特1966年的作品《燕巢》極為相似，是否暗自保留了一塊給自己敬佩的大師一個祕密空間?

黃楫以戲劇性的方式將人物、衣著、妝容、燈光等佈置成舞台劇一般，好似一場默劇，臉戴面具是常見於默劇中的道具之一，誇張的眼神顯於潔白的面孔，靠著演員們逗趣的演技完成演出，而在《幻燈片》中，即使在靜態的畫布上彷彿能看到劇中人物即將準備跳至下一張幻燈片，接著演出。這一切非邏輯性的鋪陳，也讓作品擁有了多重解讀的可能。