「大陆是属于大山大水的情景，有一种灰调子，我在黄山写生时就体验到为什么国画有皴法的产生，但还有一个难题，就是在这个灰调子的表现上。我在文革时的风景画就是因为这个灰色调的表现而被人喜欢。大家都知道有一个画灰调子的龎均。那时对于大陆的大山大水的观察，我就觉得必须是灰调子，因为这也应验了在中国诗词里的韵味和飘渺，和中国人所隐藏的情感收敛深沉，这都是同一个精神性。」

– 龎均