友善列印來源：
喬治．吉魯畫廊，Burthoul 收藏，布魯塞爾（1950年3月）
此作品將被收錄於維恩斯坦藝術基金會正在編纂的《莫里斯．德．烏拉曼克作品編年目錄》
喬治．吉魯畫廊，Burthoul 收藏，布魯塞爾（1950年3月）
此作品將被收錄於維恩斯坦藝術基金會正在編纂的《莫里斯．德．烏拉曼克作品編年目錄》
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村莊小教堂
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約1925 - 1926年 油彩 畫布 54 x 65 cm 簽名右下：Vlaminck |
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預估價
420,000 - 650,000 1,765,000 - 2,731,000 54,100 - 83,800
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賞析：
ÉGLISE DU VILLAGE
MAURICE DE VLAMINCK
《村莊小教堂》源自現代藝術史上的一頁迷人篇章，是烏拉曼克對於某座寧靜鄉村教堂的仔細觀察。此畫構圖豐富，描繪出一幅靜謐景象，畫中圓錐狀屋頂的教堂從鬱鬱蔥蔥中冒出，沉鬱的用色在烏拉曼克此時期畫作中極為普遍。畫中以旋轉筆觸畫出漂浮的藍、白色雲彩，強烈的明暗效果襯出宏偉的教堂。鄰近的樹叢則以不同的棕、綠調子繪出，豐厚的顏料、一連串筆觸或點或撇，更加突顯出立體感，也定下整體色調。以星星點點的色彩呈現光與暗的強烈對比，如此高明的手法呼應了空間，也帶出這幅巧妙畫作中最關鍵的教堂構圖元素。藝術史學家及批評家賽茲（Jean Selz）曾評論烏拉曼克筆下「強烈的光影對比，又帶入更沉鬱的色調，在在使其畫面臻於和諧。」
此拍品以高超手法展現形式之凝鍊，引人入勝，令人難以移開目光，藉左方樹叢引導視覺順其方向望向中央教堂，邀請觀者思索教堂整齊的矩形、拱形窗戶後面藏著什麼。烏拉曼克顯然不斷探索風景畫的各領域，因此從許多作品中可見到他於藝術生涯各階段某時某刻醉心不同藝術，當時的現實狀況或內在情緒皆傾注於畫作之中。本拍品和他受梵谷作品啟發而創作的野獸派繪畫大相逕庭。一直到1908年以前烏拉曼克一向大力推崇梵谷，之後在某次展出見到塞尚的作品受其影響並加以唱和，從此用色漸趨單一。接觸塞尚作品為烏拉曼克藝術生涯的轉捩點，此段時期十分多產，後於1909年舉辦大型個展，成果豐碩。一戰期間法國的現代藝術漸由野獸派轉為立體派，由烏拉曼克此時期的創作，可看出身處巴黎的他對此難以接受。烏拉曼克本質上追求的是像馬蒂斯（Henri Matisse）、德安（André Derain）那般超越流派，同時又保有個人獨特、恣意揮灑顏料的作法。《村莊小教堂》這幅作品著實不凡，優雅滿溢著烏拉曼克強烈的個人特質。
MAURICE DE VLAMINCK
《村莊小教堂》源自現代藝術史上的一頁迷人篇章，是烏拉曼克對於某座寧靜鄉村教堂的仔細觀察。此畫構圖豐富，描繪出一幅靜謐景象，畫中圓錐狀屋頂的教堂從鬱鬱蔥蔥中冒出，沉鬱的用色在烏拉曼克此時期畫作中極為普遍。畫中以旋轉筆觸畫出漂浮的藍、白色雲彩，強烈的明暗效果襯出宏偉的教堂。鄰近的樹叢則以不同的棕、綠調子繪出，豐厚的顏料、一連串筆觸或點或撇，更加突顯出立體感，也定下整體色調。以星星點點的色彩呈現光與暗的強烈對比，如此高明的手法呼應了空間，也帶出這幅巧妙畫作中最關鍵的教堂構圖元素。藝術史學家及批評家賽茲（Jean Selz）曾評論烏拉曼克筆下「強烈的光影對比，又帶入更沉鬱的色調，在在使其畫面臻於和諧。」
此拍品以高超手法展現形式之凝鍊，引人入勝，令人難以移開目光，藉左方樹叢引導視覺順其方向望向中央教堂，邀請觀者思索教堂整齊的矩形、拱形窗戶後面藏著什麼。烏拉曼克顯然不斷探索風景畫的各領域，因此從許多作品中可見到他於藝術生涯各階段某時某刻醉心不同藝術，當時的現實狀況或內在情緒皆傾注於畫作之中。本拍品和他受梵谷作品啟發而創作的野獸派繪畫大相逕庭。一直到1908年以前烏拉曼克一向大力推崇梵谷，之後在某次展出見到塞尚的作品受其影響並加以唱和，從此用色漸趨單一。接觸塞尚作品為烏拉曼克藝術生涯的轉捩點，此段時期十分多產，後於1909年舉辦大型個展，成果豐碩。一戰期間法國的現代藝術漸由野獸派轉為立體派，由烏拉曼克此時期的創作，可看出身處巴黎的他對此難以接受。烏拉曼克本質上追求的是像馬蒂斯（Henri Matisse）、德安（André Derain）那般超越流派，同時又保有個人獨特、恣意揮灑顏料的作法。《村莊小教堂》這幅作品著實不凡，優雅滿溢著烏拉曼克強烈的個人特質。