葉子奇於1987年赴紐約求學，而身在這處處充滿驚奇以及藝術氣息的文化融爐，無不時時滋長著他的創作養分；無論是美術館，或是林立街區的藝廊、各類形態的展覽等都成為他最好的教材與靈感來源，其中《這是一個尿壺 – 後杜象》便為創作於旅居紐約時代的作品之一；1917年時，杜象以一個小便斗反置，簽上假名並且命名為「噴泉」，預計在某次的展覽上展出，雖然最後並非在原展覽地展出，且飽受批評，但杜象全新的藝術概念被視為達達主義標誌性作品，同時也是「現成物藝術」的濫觴，更是廿十世紀現代藝術的重要里程碑。(原作已佚失，現藏於紐約現代美術館的作品為杜象的重製品)

與杜象同樣旅居紐約的葉子奇，以肖像畫的形式將「噴泉」置於畫布中央，在畫面中營造出崇拜般的神聖氛圍，聖潔不可侵犯；他的靜物繪畫當中始終存在著一種獨特的情感因子，而該作以古典主義的光線、透視等表現手法鋪陳卻相對理性、靜謐且具象徵性，更加營造出主體的至高性與襯托對杜象的敬意。