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1955年朱德群从台湾搭船前往法国，一圆留学巴黎的多年夙愿。他自幼受中国诗书文化熏陶，亦从学院里吸收西方现代艺术的养分，如今能亲临感受艺术脉动，并成为其中的一份子，他非常珍视如此得来不易的机会，努力作画，参加沙龙画展竞技，因表现精湛获得巴黎美术界的肯定。

1950年代美国、欧洲的抽象表现主义达到了全盛时期，初抵巴黎的朱德群仍延续早期后印象派画风，突然之间尚无法调适。当时，他一直希望在绘画上找寻自由的空间，思索解放创作时的束缚。而1956年巴黎国立现代美术馆举办的史塔耶尔遗作回顾展，让朱德群内心承受极大的震撼。这位一年前自杀身亡的俄国贵族后裔，绘画风格热情而奔放，从有形到无形，具象到非具象之间自由游走，正符合朱德群亟欲追寻的道路。

于是，1956年朱德群开始尝试抽象画，从具象到抽象的过渡期间非常短暂，因为藉由史塔耶尔的启示，他已找到通往抽象的快捷方式。抽象画给予他一种自由感，他认为画完抽象画后感受无比畅快，自认过去的具象画受形象限制，太过拘束。1958年他在巴黎举办首次个展，卖出五、六幅画作，法国第一大报《世界报》对画展中朱德群线条、构图运用自如给予好评。同年，风评甚佳的勒让特画廊在丹麦一家美术馆策划"巴黎画派画展"，朱德群以远东艺术家身分参展；两年后，资深的夏邦提耶画廊在巴黎的"1960年巴黎画派"抽象画展中，也将朱德群纳入展览名单，奠定了他在"巴黎画派"成员中的定位。

战乱期间的颠沛流离，使得朱德群流失所有大陆时期的画作。1949年迁居来台，在台六年时间担任教职，为筹募留学经费，举办画展，出售所有画作只为圆一留学梦，如今画作多半去向不明。几乎所有学者要研究朱德群画作的论文专题，都以移居法国后之创作为始点。当然1950年代作品数量稀有精巧，1960年代后因发表机会增多，作品产量较为丰沛。朱德群已逐渐建立自我的风格，藉由代理画廊的推广下，朱德群的声名传至海外。

此次拍卖的1959年《抽象》为艺术家早期典型抽象绘画，背景形象化成各种颜色的小方块，如宝石、如水晶、似音符、似韵律，充满想象的视觉空间。粗细不一的中国书法性线条在穿梭在前景，融汇成一篇和谐的乐章。黑褐色的线条，彷若画家年少时曾经苦心临摹过的古老书法字帖。大笔刚强坚毅如颜体，交错着细笔清朗雄秀的柳体，浑然天成，抽象的图样及色彩带给观者愉悦畅快的感受。

法国文学权威及艺术评论家余伯·阮盛赞"朱德群以精湛技巧开发了绘画的空间"。另一位知音也是最早的经纪人莫里斯·巴聂也认为："朱德群的空间不属于古典的透视；我们可以说它是一多次元种空间...。绘画中色彩的灵活选择，及小方块的布局，产生光线扫过的细微变化。这些绘画既是空间也是结构¹。"成功绝非偶然，朱德群开创了一个新的当代绘画空间，从其早期画作可见端倪。画家结合自身中国书法的涵养，加以感染自西方抽象画的奔放自在，不断为现代诗情山水再造新意，精神值得敬佩。

注释：

1 Pierre Cabanne, Chu Teh-chun, Cercle d' Art, Paris, 1993, p. 54