龎均獨創的油畫風格，鮮明、俐落而熱情，融合油畫和中國水墨的寫意，其風格融匯中西方的藝術哲學，畫作既能表現西方印象派及野獸派的爆發力，亦蘊涵東方文人畫的詩情畫意，成功建立了東方油畫的表現主義。1954年十八歲的龎均以優異成績畢業，創下「最年輕的大學畢業生」紀錄，也是徐悲鴻的末代關門弟子。.均自1987年起便定居台灣，並任教於國立台灣藝術大學逾二十年，桃李滿門。

在漫長的藝術創作生涯中，龎均也一直在古典與現代、東方與西方之間尋找精確的平衡點。 希望將西方藝術的熱情、表現力與爆發力和東方的寫意哲思完美融合在一起。構圖、配色與線條勾勒老辣瀟灑。作品《春滿狀元樓》便是這些年，龎均作品中集結之作，畫面盎然新生，筆觸嫺熟、色彩鮮明、大膽而巧妙地運用黑白灰，十分華美奔放。創作歷經數千次的寫生實踐後，龎均最終成功地將中國的水墨畫中的氣韻和意境用油畫的方式表達出來，用其獨特的繪畫技藝向世界展示他心中所珍愛的中華風景。

龎均的風景作品源自其豐富的寫生經歷，並把所見的美吸收，然後讓情感來把它們醞釀。不辭勞苦走遍華夏大地，當徽派建築的青瓦白牆被畫家以黑白線條、簡練構圖、溫和用色進行演繹的同時，這不僅是向他的前人致敬，更是對中國人文傳統的致敬之作。古徽州地區文風昌盛、教育發達，「以才入仕、以文垂世」者代不乏人，燦若繁星。自古名人輩出，歷代共有進士共二千零八十一名，其中狀元共二十八名，可謂狀元之鄉。據說由於古時因交通不便，考生金榜題名後，雖不能及時接到捷報，金榜則會公告於狀元樓，而當地村民先聞喜訊，燃放爆竹以示慶賀。「狀元樓」是典型的士大夫建築，文人氣濃郁。這與「恭近於禮」、「居處恭，執事敬」之儒家傳統是一脈相承的。百年來，朝代更替，古鄉屢遭兵禍，狀元樓卻未被破毀，帶著它不同時代的痕跡，遺存至今，實為幸事。龎均「狀元樓」之系列使得繪畫過程融匯真情實感，對於景物元素的把握亦更為準確。給人一種古雅、莊重、肅穆之感，身置其中，使人對人文俊彥的仰慕之情和歷史的滄桑之感油然而生。

作品《春滿狀元樓》以黛瓦、粉壁、馬頭牆代表的徽派建築為背景，前景盛放的桃花有如帷帳般拉開春的序幕，精美而繁複的磚雕門樓正居其中，門戶敞開引人入勝，想一探古老民宅白牆玄瓦的端莊、樸素之美。畫家以不同深淺的灰，塗抹出中國古建築牆壁的淺米色，又好像是石膏白，屋頂是靠近黑色的灰。碧空之下樹木也都是鬱鬱的青。不均勻的油彩使墻體看起來那麼的立體。刻意的留白，讓整幅作品色調看起來又是如此的平衡。青石窗如清秀簡練的水1224墨畫點綴其間，愈顯得古樸典雅，韻味無窮，徽州人清淡樸素之風展現無遺。牆前落筆處又添雄雞二三，重色勾勒，背景以青草填實，遂使眼前一亮，體態傳神，童趣又不失風尚。並與院墻前桃花枝纖細相得益彰，兩並開來中無雜樹，落英繽紛，徽式「桃花園裏人家」的風情被龎均的妙筆繪出好一處詩意田園。自古以來徽州的男子多外出經商或考取功名，少年便背井離鄉踏上征途，馬頭牆是家人們望遠盼歸的物化象徵，看到這種錯落有致，黑白輝映的馬頭牆，也會使人得到一種明朗素雅和層次分明的韻律美的享受。

龎均採納寫實主義及文人畫的傳統又加以轉化，藉由對色彩的高妙運用鎔鑄出一套獨樹一格的藝術語彙。.均曾說「我的風景畫就是因為這個灰色調的表現而被人喜歡。因為這也應驗了在中國詩詞裡的韻味和飄渺，和中國人所隱藏的情感收斂深沉，這都是同一個精神性。」自由寫意的詩意筆觸與韻律感，構成猶勁靈動1369的線條與簡單俐落的輪廓，將顯屬西方的技法天衣無縫地編織進東方題材，體現了畫家中體西用的藝術美學。龎均以獨創的油畫風格，頗似晚期的齊白石，說明著龎均著重寫意，表現對象的精神，正是齊白石所謂的「妙在似與不似之間，不似為欺世，太似為媚俗」。因此，他的畫作融合古典與現代，時間雖然變幻無常，卻在此處化作詩意無窮的平和景緻， 涵東方文人畫的詩情畫意。龎均的畫作，注重將觀察到的現實世界表達出來，同時也體現出他內心深層的思想、靈感和感受。