來源：
帝門藝術中心，台北
現有收藏者得自上述來源

圖錄：
《自畫像性的繪畫：論烏拉曼克的藝術》，帝門藝術中心，台北，1992，彩色圖版，頁10、頁61

此作品將編入於維恩斯坦藝術基金會贊助由Maïthé Vallès-Bled 和Godeliève de Vlaminck正籌備中的《烏拉曼克評論專集》

附維恩斯坦藝術基金會開立之原作保證書

身為野獸派中極重要的成員畫家莫里斯．德．烏拉曼克，擅長描繪自然的場景，如法國鄉村的景色、繽紛的花束、或是遼闊的大海、森林和農地，透過強烈對比的色彩和野獸般的誇張筆觸，將生活中略顯平凡的景色以另一種方式呈現，幻化成另一國界。自1904至1907年間，烏拉曼克以野獸派的畫風名揚畫壇。1905年，烏拉曼克與多位重要藝術家在獨立沙龍展和秋季沙龍所展出之作品，他們姿意粗野的用色，拋開一切傳統技法，當時眾人瞠目結舌。

自1908年起，可以見到他因受到塞尚晚期繪畫的影響，用色逐漸轉為沉穩，趨近單色調，烏拉曼克將野獸派風格和塞尚風格融合一體，獨樹一格，淡出野獸畫派。然而，野獸畫派基本訴求就是拒絕忠實於現實的色彩，而忠實於畫家自身的情感，表達出觀察外界時最純粹的感受和衝擊。因此，即是烏拉曼克後來和其他野獸派畫家一樣脫離野獸派的標籤，卻仍然保有開放的態度和實驗精神，開闢出個人風格。

在1911年間，烏拉曼克應二十世紀法國重要的畫商伏勒爾（Ambroise Vollard）的邀請至英國，短暫停留了一段時間後繪製了倫敦近郊的風光，此時的烏拉曼克開始有些實驗性的想法，面對同時期立體化派的巔峰時期，烏拉曼克或多或少都在潛移默化之中受到影響，因而透過簡化形狀和幾何圖形的體積，體現出畫面中所強調的線面區塊的新美感，同時期的烏拉曼克，也是因為受到塞尚的畫風影響，整體畫面中是以暗色系色調呈現。

本次作品《南安普敦風景》描繪了英國南部的港口城市，對望著相隔200多公里的家鄉法國，烏拉曼克從塞納河畫到泰晤士河畔，面對不同的風景，烏拉曼克依舊能透過從容的筆觸，在暗色調的深藍抹上深白色的筆觸，編織出動人的英倫風情。《南安普敦風景》的畫面構圖豐富，港口邊停泊的三隻船艘透過海面浮動的線條，和流動的風帆與地面上靜止的房子形成對比，卻能造就視覺平衡。用色雖然不比早期野獸畫派時期的強烈，卻依舊能見其延續的明顯筆觸，分佈在畫面中不規則的光影、雲海及房屋的牆面上。此幅作品不僅保有烏拉曼克身歷其境的感動，更是一幅成熟時期的佳作。