来源 :
艾德─塔尚拍卖，巴黎，1991年12月16日，编号39
私人收藏，亚洲

附乌拉曼克专家吉贝．帕特里德亲笔签名之原作保证书

《乡村雪景》是乌拉曼克创作于法国冬日乡间，动人心魄的惊鸿之作。身为野兽派的创始者之一，他说过热爱梵谷胜过自己的父亲。浓烈、大胆、流动，潇洒中带着精致，这正是乌拉曼克画作扣人心弦的原因。无论是早期野兽派的麦田谷屋，抑或晚期银光闪烁的白雪风景。画面中的开阔感，洋洋洒洒，即使是穷山僻壤，也会让人倾身想象托尔斯泰的俄罗斯雪原。

日光为云层阻隔，透不过光线，无法带给人任何温暖。像暴风雪前后，因为天空诡变，动物们恍恍不安寻求庇护的心。路上积雪的顺向，像是汽车轮搅和后，人们将视觉带向远处的转弯，残积的片段。白雪染上黑泥，青青灰灰，恍惚之间，画刀利落，生动了寂静，枯枝张牙向天，争一丝天边的光。烟囱没有袅袅生烟的温暖，仅剩寒冷冻红的手与屋墙。人们静坐屋内的炉边，画家却任北风张狂，野放自我在冷冽的冬天。

乌拉曼克跨越各创作时期及阶段，分别以多幅作品描绘变化万千的雪景，展现对琢磨此类型创作及题材坚毅不懈的付出。他探索风景画作各层面锲而不舍，因而在多幅此类作品，可见他于艺术进程之不同时期的研究，将其对真实世界的感知与内心情感投注于艺术化境之中。

「野兽派」创始成员之一的乌拉曼克，1876年出生于巴黎，自小在家庭受音乐洗涤，还能拉得一手不错的小提琴。1888-91年间曾受过绘画的基本训练。乌拉曼克从20世纪初参与野兽派运动，到晚期的热衷表现主义风格，宛如艺术界的革命家，不管旁人的批评，坚持实践自我的理念，评论家认为他是现代艺术中伟大的风景大师。乌拉曼克的绘画用色从1908年以后转趋阴暗深沈，而由于受到立体派的影响，更注重画面结构的严谨性。1954年应邀参加威尼斯双年展，1956年被选为比利时艺术学院院士，同年巴黎的夏邦提耶画廊为他举行80岁回顾展。

本拍品代表了乌拉曼克作为大师的完美形式，动人心神且臻至成熟。本拍品和乌拉曼克1908年以前受梵谷影响而为的野兽派画作相当不同，在野兽派时期之后，其画风明显受到观赏塞尚画作的启发，转趋单一色调，这是乌拉曼克艺术生涯的重要转变。1909年巴黎的秋季沙龙举行大规模的塞尚回顾展，更深入影响了乌拉曼克。一次大战期间，法国现代艺术进程由野兽派转向立体派，身在巴黎的乌拉曼克并未坦然接受。乌拉曼克希望超越流派，就像马蒂斯和德安一样，保有个人特色，随心所欲的作画。