來源：
漢唐樂府舊藏，台北
私人收藏，亞洲

余承堯書法涉獵甚早，留日期間已對書法投入深刻的研究，兩件草書作品（Lot 614、Lot 615）氣勢撼人，可得知其對懷素狂草書風的掌握與理解，在線條與墨韻之間做出濃淡疏密的變化；余氏對金石碑帖理解甚深，通篇看似生拙然句對間字迹厚實，既纖細又隱疏放線條，在金石意蘊中趣味盎然，古言「字如其人」，從余老的字帖中可看出其前半生戎馬生涯，而後隱於商市、性格淡默的君子之境。

大隱於市・陋者中的將軍：余承堯

余承堯（1898-1933）1945年隨國民政府遷台。前半生軍旅生涯與商場歷練，直至56歲開始作畫，其以自然為本，雖無師承卻獨樹一幟；1966年參與由洛克斐勒基金會（Rockefeller Foundation）贊助之《中國山水畫新傳統》展覽，於美國巡展兩年，自此余承堯嶄露頭角，台灣藝術史權威蕭瓊瑞教授盛讚其「以一種完全孤絕於傳統繪畫傳統的背景，造就了戰後台灣水墨山水最堅實、強勁的風格」。余承堯寄情書畫之餘，晚年鑽研南管音樂的研究卓越，是中外藝術史上，少數詩書畫樂兼備、具開創性的重要藝術家。

余承堯彩墨作品兩件為此專題重點拍品，均為精絕之作，筆墨別於傳統、畫山疊石之類卻有北宋「小青綠」山水的古雅之趣，呈顯其內在的理想精神，隱逸之情顯於圖畫間。