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文∕吳錫江

1962年廖繼春自歐美返回後，台灣藝評界評論其作品風格已受野獸派影響，不可否認，此次旅行受到歐美藝術洗禮，開啟廖繼春新風格的探索，但在此期間究竟受何畫派影響？因缺乏文字記載已無從得知，然而廖繼春豐富多元的創作風格在當時台灣藝術發展過程極具特殊重要意義，卻是無庸置疑。

許多人論述廖繼春可能受梅原龍三郎的啟迪或野獸派影響 ，論者也多以野獸派形容廖之作品 ，但相較於野獸派活躍期（1905──06年）之風格與廖繼春作品在本質上實有顯著不同，或許對自然既有色的解放與野獸派容有相似，但少了形色野性的表現，廖繼春對自然景致詮釋卻是溫潤優雅浪漫許多！

歐美遊歷歸來，廖繼春創作一系列歐洲風景，卻不是實地寫生，可能根據照片、卡片或速寫，憑藉印象再造而成，這樣的創作方式已跨越印象派的寫生觀念，放棄自然重現，轉而專注於內在情感與自然的形色、線條、律動關係之探索。

自文藝復興到印象派，威尼斯水天呼應的光影微妙變化總是吸引無數畫家前往探尋她豐富的多樣面貌，廖繼春也為威尼斯留下許多迷人倩影。此幅作品創作日期約在1960 年代左右（《民初西洋美術開拓者》，1996 年大未來畫廊出版），《威尼斯》海天無垠已化作浪漫粉紅綴飾藍雲，與近景繫繩桿和船隻交錯擺動，倒影搖曳，色彩交互輝映，筆觸多彩豐富；遠景以色塊點綴教堂的受光面，小船在教堂週遭擺盪，呼應出畫面前後空間。廖繼春詮釋威尼斯並非著墨於外形追求或印象派拿手的微妙水光變化，而是透過色彩、筆觸、線條、虛實交錯之相互律動來重造心中對威尼斯的浪漫懷想，這也成為往後廖繼春風景畫的創作情懷。此幅創作精神延伸至《西班牙多利羅Toledo》(1975年)一作而達到創作高峰，欣賞廖繼春風景畫就像傾聽他遙想當年的心情訴說...