1985年王懷慶到浙江紹興寫生，江南水鄉的粉牆黛瓦、屋樑結構，以及中國古文化空間的氛圍，無不深深吸引著他。紹興和吳冠中有歷史淵源，1970年代末他的巨作之一──《魯迅故鄉》，正是出自紹興的景致。中國著名評論家賈方舟亦提及：王懷慶繪畫裡的「結構」與「黑白」兩個基本元素，和吳冠中的師承有直接關連¹。由於1970年正值文革期間，王懷慶遭逢下放農村勞動改造，跟隨吳冠中等師長學習繪畫；1979年他再入中央工藝美術學院研究班時，此時王懷慶與吳冠中再結師生情誼，兩人交往密切。

吳冠中對弟子王懷慶頗為器重，並指出他的創作歷程轉變：「王懷慶起先注視紹興民居木樑木柱的構架，由於白牆的襯托，那構架縱橫穿插，傾斜支撐，充分顯示了力度的強勁，並自成宇宙一統。由此前進，他又愛上了明式的家具，桌、椅、板凳...²。」1980年代中期以後，王懷慶從江南民居的抽象結構出發，1990年代後發展明式傢俱的再造形式，以西方繪畫材料進行「現代建構³」（賈方舟語）。王懷慶的《民居》一作，為其1980年代中期以後的作品，除了承襲蘇拉吉、克萊因等西方抽象畫結構，又兼具東方美術的文雅情境，為一幅賞心悅目、難得之作。

註釋

1 陳惠黛編，賈方舟序，〈意在黑白橫豎間-論王懷慶的現代建構〉，《王懷慶》，大未來畫廊，台北，1999，頁3
2 吳冠中，〈拆與結—說王懷慶的油畫藝術〉，《吳冠中藝文賞析》，全球華人專業人士網站
3 同註1，頁3-4