田黃石於福州市壽山鄉壽山溪兩旁之水稻田底下，呈黃色而得名，故名田黃；田黃石之所以珍稀的另一個原因是因為在地球上，只有福建壽山村一條小溪兩旁數里狹長的水田底下砂層才有。且經過數百年來的連續掘采，壽山村的水田已被翻掘了無數次，如今已開採殆盡，上乘的田黃早已是無價之寶。古時即有「一兩田黃三兩金」之說，今天的價格來說已經不是數兩黃金的比值了；素有「萬石中之王」尊號。其色澤溫潤可愛，肌理細密，自明清以來就被印人視為印石之王。數百年來田黃石極受藏家至愛，正如俗語所說：黃金易得，田黃難求。

此田黃石章淨重為81克，質地通透、油潤，色澤明黃鮮艷，如此品質的田黃實屬罕見，更兼林發述與林文舉兩位大師翁婿合作，更為難得。林發述大師擅長圓雕，常以傳統人物、宗教題材進行創作，這件作品林發述大師借助田黃石材的天然形狀，因勢隨形，在田黃左上局部圓雕劉海戲金蟾，劉海禿頂披髮，雙耳垂肩， 笑容天真爛漫；他身著大袖寬袍，俯身前屈，雙手托舉一枚孔方兄，戲逗跳駐於背上的金蟾，神態自若。海戲金蟾是一個民間典故，主要的形象是劉海作為一個神童手各持錢串，喜笑顏開地戲耍三足金蟾。三足金蟾舉世罕見，被看作是一種靈物，古人認為可以致富、闢邪。因此劉海戲金蟾常用作為民間各種吉祥圖案的題材，同時也被藝術家們運用於大量的玉石類的雕刻圖案中。林發述大師的雕刻精微細緻，並保留了章體的完整性，林文舉大師則於章體處雕刻薄意竹石圖，大面積的留白使得構圖「疏處可使走馬，密處不使透風」，妙思巧構，韻味天成。兩位大師各展所學，共同創作，為這枚田黃增添無窮逸趣，極具收藏價值。

林發述，1929年生，福建福州市人，別名阿述。師從林友竹，又得林友清指導，擅長人物圓雕，尤以彌勒、羅漢見長。林文舉，1956年生，福建福州市人，號渙亨居士。自幼隨父林棋俤學習薄意雕刻。其秉承壽山石雕西門派傳統薄意雕刻技藝，創作手法豐富多變，匠獨運，作品集文學、書畫、雕刻於一體，在海內外久享盛譽。
田黃石於福州市壽山鄉壽山溪兩旁之水稻田底下，呈黃色而得名，故名田黃；田黃石之所以珍稀的另一個原因是因為在地球上，只有福建壽山村一條小溪兩旁數里狹長的水田底下砂層才有。且經過數百年來的連續掘采，壽山村的水田已被翻掘了無數次，如今已開採殆盡，上乘的田黃早已是無價之寶。古時即有「一兩田黃三兩金」之說，今天的價格來說已經不是數兩黃金的比值了；素有「萬石中之王」尊號。其色澤溫潤可愛，肌理細密，自明清以來就被印人視為印石之王。數百年來田黃石極受藏家至愛，正如俗語所說：黃金易得，田黃難求。

此田黃石章淨重為81克，質地通透、油潤，色澤明黃鮮艷，如此品質的田黃實屬罕見，更兼林發述與林文舉兩位大師翁婿合作，更為難得。林發述大師擅長圓雕，常以傳統人物、宗教題材進行創作，這件作品林發述大師借助田黃石材的天然形狀，因勢隨形，在田黃左上局部圓雕劉海戲金蟾，劉海禿頂披髮，雙耳垂肩， 笑容天真爛漫；他身著大袖寬袍，俯身前屈，雙手托舉一枚孔方兄，戲逗跳駐於背上的金蟾，神態自若。海戲金蟾是一個民間典故，主要的形象是劉海作為一個神童手各持錢串，喜笑顏開地戲耍三足金蟾。三足金蟾舉世罕見，被看作是一種靈物，古人認為可以致富、闢邪。因此劉海戲金蟾常用作為民間各種吉祥圖案的題材，同時也被藝術家們運用於大量的玉石類的雕刻圖案中。林發述大師的雕刻精微細緻，並保留了章體的完整性，林文舉大師則於章體處雕刻薄意竹石圖，大面積的留白使得構圖「疏處可使走馬，密處不使透風」，妙思巧構，韻味天成。兩位大師各展所學，共同創作，為這枚田黃增添無窮逸趣，極具收藏價值。

林發述，1929年生，福建福州市人，別名阿述。師從林友竹，又得林友清指導，擅長人物圓雕，尤以彌勒、羅漢見長。林文舉，1956年生，福建福州市人，號渙亨居士。自幼隨父林棋俤學習薄意雕刻。其秉承壽山石雕西門派傳統薄意雕刻技藝，創作手法豐富多變，匠獨運，作品集文學、書畫、雕刻於一體，在海內外久享盛譽。