來源 : 巴黎佳士得，2015 年 6 月 9 日，拍品 217 號 黃花梨木紋理清晰，如行雲流水，其紋理或隱或現，色澤不靜不喧，被視作上乘佳品，備受明清匠人寵愛，其典雅獨特的氣質，更是受到明清盛世的文人、士大夫之族的喜愛。從傢俱到文房小件， 都可看到黃花梨的身影。

此提盒共有五層，每層可分拆。每層平盤的底板均出頭少許，以嵌入下一層平盤的頂部，最底下一 嵌落在底座的槽口中，穩定端莊。

套盒上面，接有方形盒蓋。盒蓋正面四角，飾有如意雲紋裝飾，有吉祥如意之平安意涵，而透過兩側提樑，有一小鎖孔，以銅件做為上鎖固定之用。提梁部分與底座相接，提樑做弓字弧線，若宮門瓦簷，線條精煉，而兩側立柱則以雕雲紋花板與底部相接，底座下挖腳，榫頭交接處、立柱與兩側亮腳、底座，盒體四周等細節處均包有銅邊，不僅飾增加美觀，亦有加固之效。

提盒，原為盛放物件或食物的器物，因用對稱的提梁托著盒子而得名，後來，文人對這種頗具民俗色彩的實用物產生了興趣，使之形制更為精巧、工藝更加講究，並成為文人雅士們隨身攜帶文房四寶的用具。提盒早已有之，到明代基本固定為長方形的樣式。以黃花梨為材質的提盒在傳世品存世極少。本件黃花梨提盒設計簡潔，細節精緻，盡顯古典之風，配件完整，是少見的上等佳品。

黃花梨木紋理清晰，如行雲流水，其紋理或隱或現，色澤不靜不喧，被視作上乘佳品，備受明清匠人寵愛，其典雅獨特的氣質，更是受到明清盛世的文人、士大夫之族的喜愛。從傢俱到文房小件， 都可看到黃花梨的身影。

此提盒共有五層，每層可分拆。每層平盤的底板均出頭少許，以嵌入下一層平盤的頂部，最底下一 嵌落在底座的槽口中，穩定端莊。

套盒上面，接有方形盒蓋。盒蓋正面四角，飾有如意雲紋裝飾，有吉祥如意之平安意涵，而透過兩側提樑，有一小鎖孔，以銅件做為上鎖固定之用。提梁部分與底座相接，提樑做弓字弧線，若宮門瓦簷，線條精煉，而兩側立柱則以雕雲紋花板與底部相接，底座下挖腳，榫頭交接處、立柱與兩側亮腳、底座，盒體四周等細節處均包有銅邊，不僅飾增加美觀，亦有加固之效。

提盒，原為盛放物件或食物的器物，因用對稱的提梁托著盒子而得名，後來，文人對這種頗具民俗色彩的實用物產生了興趣，使之形制更為精巧、工藝更加講究，並成為文人雅士們隨身攜帶文房四寶的用具。提盒早已有之，到明代基本固定為長方形的樣式。以黃花梨為材質的提盒在傳世品存世極少。本件黃花梨提盒設計簡潔，細節精緻，盡顯古典之風，配件完整，是少見的上等佳品。

來源 : 巴黎佳士得，2015 年 6 月 9 日，拍品 217 號