《巴朗山之旅》的創作擺脫山水圖式的限制而趨於抽象，情緒表現熱烈而擴張。這種形式與激情的東方化，是對傳統文化精神和繪畫圖式的轉化，其契機在與周春芽對現代文明的反省。

作品中油彩結成的「硬殼」覆蓋了畫面的很大一部分，讓整個畫面幾乎出現了三度空間的效果。畫筆的運用穩健直接，一氣呵成，容不得再次修改（就像在水墨畫中一樣）。畫筆構建的畫面結構與現實沒有任何直接聯繫。作者傾向於抽象的風格，但和傳統中國畫一樣，沒有忘記加入現實的細節，這種創作風格在這些作品中表現到了極致。畫家對於畫筆的運用完全沒有書法的風格。他有時候用得油彩很乾，因此產生了類似於傳統國畫中「飛白」的效果。還有些時候，油彩十分厚重，產生的效果就像墨化開在水中。