钵是盛饭的用具。这件辽代的钵，采用了近似唐三彩中的黄褐色。 圆形的碗口微微内敛。内壁因岁月的侵蚀，略显斑驳，在靠近钵沿 的内侧，有一处微细的破损痕迹。外壁则呈现光滑的样貌，在疏豪 中带着几分细致。以浅黄为底色，在中腹施以大片的黄褐釉，看似 犹有未干的墨迹。

这件北宋时期的瓷碗以黑釉为底。碗口敞开，通体呈现圆弧型，由 腹部渐渐向足圈收敛。碗口有一道层次分明的白色滚边。内壁呈现 油亮的黑色，外壁饰以白色花型，似一朵牡丹，倒扣在泥碗上。看 似有意，又像无心，充满了朴拙的雅意。而这种以黑为母，以白为 子的手法，也充满了禅味。而散落在圈足的斑驳痕迹更充满了岁月 的洗炼。

这件南宋的贴花凤纹碗，是规则的圆形，由碗口逐渐向足圈收敛。 外壁呈现出漂亮的棕色。足圈处以白色环绕，使得色调异常柔和。 加上斑驳的白点，更显得古色古香。内壁不是一成不变的棕色，而 是巧妙地布满棕色斑点，再贴上凤鸟和花朵。虽然没有繁复的画 工，却栩栩如生的勾勒出花、鸟的神韵。在静态中，有着活泼的机 趣。是件不可多得的作品。花鸟图代表着和谐、安宁，从这件作品 中，不难看出南宋人在动荡不安的时代中，对安稳生活的渴求。

这件宋代的瓷碗，由三种色调组成。足圈 是泥胚的原色，碗体以黑釉为主，近 底足处，逐渐淡化成灰褐色。碗口 那道黄褐色的纹边将单调的黑色 衬托得明亮而典雅，实在是神来 之笔。内壁的锈斑，巧妙的形成 花朵状，像似银花洒落在黑色的 绸缎上。与外壁形似落叶的蚀痕 相映成趣。这只彩碗散发着高雅 的品味，朴实中不失华丽。

这件宋代的黑釉长颈瓶呈现出优美而流畅的线条。瓶口敞开，逐渐 向颈部收敛。在瓶身约莫三分之一处巧妙的舒展开来，自中腹宽处 再度向足圈缓缓收敛，感觉一气呵成。绕着瓶口的那圈口沿与足圈 遥相呼应，使得瓶身显得秀丽典雅。尤其那黑亮的色泽隐约散发出 一种神秘的气息。这件作品除了足圈处略显斑驳之外，没有其它瑕 疵。

磁州窑是宋-元时代颇具代表性的北方窑场。金-元时期盛行剔花装 饰，在器物上刻好纹饰后，将纹饰外的部分剔除。这件剔花罐以黑 釉为主，在罐上刻以大型的花瓣与枝叶，黑白分明，线条简练。 颈下及腹下各有白色的线条穿过，将器皿上的花朵衬托得气派而华 丽。而低矮圆阔的体型，自有一种雄浑的气势。

这件鸡心盖罐以黑釉为底，色泽温润油亮。罐身呈现梨型，口小且 垂腹。腹下有足圈，底部没有施釉。腹上有几团赭色绣斑，锈斑 下有两道形似流云的同色纹路。罐口处绕以一道平整的锈斑做为装 饰。小巧的罐盖布满了铁元素的印记。整件器物形似鸡心，玲珑细 致，兼具了美感与实用性，是典型的宋、金时期的代表作。

这件黑釉弦纹瓶，颈短体长，腹部鼓出，显现出端凝而厚重的气 质。上腹与肩颈交会处各有三道平行的弦纹环绕。下腹亦有两道弦 纹点缀。通体施黑釉，只有腹下自足圈处，因为没有施釉而呈现泥 灰色。整个瓶身十分完整，而那三处白色弦纹也恰到好处地发挥了 修饰的功能，将这件宝瓶衬托得高尚而典雅。 附:检测报告

定窑所出产的黑色瓷器质量极佳，但是数量却远少于白瓷，因此十 分珍贵。这件釉碗因为内壁及外部都施上黑釉，尤其更加珍贵。它 通体色黑如漆，光可鉴人。碗口敞开，逐渐向下收敛。口沿的薄釉 微微呈现酱黄色，更添增了几许雅致。近足圈处，没有施釉。足圈 的内部有一两处细微的斑驳，推测是窑变加上岁月的变迁所导致。 整个瓷碗保存得相当完整，看不到碰撞或磨损的痕迹。

嘟噜瓶盛行于金元时期的北方地区，主要作用是盛酒。「嘟噜」 应是倒酒时所发出的声响。这件嘟噜瓶短颈、丰肩。瓶口有内 沿，口沿下渐收。腹部鼓出，造型浑圆饱满，充满了草原民族的 粗豪率性。以黑釉为底，采用金代独有的出筋手法，在黑彩上刻 划出筋脉，让褐色纹饰凸出而立体。是件不可多得的好作品。

折腹盘是宋、金时期流行的器形之一。这件折腹盘大敞口，小足 圈。器腹下有明显的弯折，折棱骤然收束，是典型的折腹盘。内底 以划花的工法刻划出细致的花瓣及枝叶，清气脱俗。盘底的外部有 少许刮痕，足圈处有窑变的结晶。整件器皿的内外都施上白釉，看 起来淡雅而温润，非常值得珍藏。

附:检测报告 这件刻花盘浅腹、圈足，盘口微呈花瓣状。盘心刻划花卉，枝叶自 然地伸展，腹壁上有卷草图样，将花卉衬托得更佳清丽动人。造型 美观大方，兼具实用性与观赏价值。搭配晶莹温润的白色釉面，更 显得高雅脱俗。

此件印花盖盒通体洁白，盒身呈现圆饼状，与圆盖以子母的样式合 口。盖面中心雕有两朵缠枝牡丹，花形丰满，枝叶繁茂。盖壁外围 饰有头尾相连的牡丹花，代表生生不息，福寿绵延。盒身内外施上 白釉，外壁有十二片花瓣环绕足圈，别出心裁的形成一朵气派华贵 的牡丹，与盖面上的纹饰遥相辉映，显得贵气逼人。盒盖的口沿刻 有几处凹槽以便于开启。

敞开的口沿微呈花瓣状，逐渐向足圈收敛，使得碗型近似怒放的花朵，然 而却未沾染一丝俗气。外壁有纵向的刻纹，与横向的纹理相映成趣。上腹 呈现青白色，中下腹则逐渐晕开呈青褐色。足圈内围有少许斑驳。碗内呈 现干净的青白色，望之让人身心清凉，烦恼止息。

这件刻花小碗通体净白，内壁光滑细腻，质感极佳。碗内刻有一朵 盛开的花卉，枝叶自然的伸张。花形硕大，画风活泼、大胆，却更 显得清丽而婉约。碗口敞开，向足圈收束。外壁有因为窑变而产生 的结晶颗粒。仿若美人颊上的几粒素痘，不损丰华。底部近足圈处 无釉。此碗精巧细致，值得观赏把玩。

山水庭园纹盘，芒口，浅腹，盘中心刻有庭园山水，外绕一轮开 光。盘底足圈内有磨损的痕迹。水禽纹盘的特色在盖面。盖面的圆 心绘有一只禽鸟穿过花叶，荡漾于水波之间。外有六组扇形的开 光。内绘同款水禽图。靠近盖沿的地方有一圈相连不绝的纹边饰。 造型繁而不乱，美观大方。美中不足的是盘底足圈部分有一小处腐 蚀的痕迹，外壁也有一道裂痕。

口敞开作花瓣形，逐渐向足圈收敛。碗内的圆底应有两朵缠枝牡 丹。腹壁上印有一只昂首举翅的鸾凤，悠游在祥云缭绕的天际。身 上的翎毛清晰可辨，呈现出富贵吉祥的气势。凤凰的外围饰有一圈 曲带纹边饰，更显得花团锦簇。碗的外壁有数道弦纹，但有不少细 小的褐色坑洞，疑是窑室环境所致。

圆型的壶口与长颈，形似喇叭。肩腹之间隐约有一条界线。腹部逐 渐向下收敛。 底部有厚大足圈，发挥了平衡的作用。肩部自然地 向前伸出短流。后侧有半环状的柄，与肩、颈相连。上头雕有精巧 的饰物，使得朴素的瓷壶变得优美隽雅。器表上的白釉散发出晶莹 的光泽。印证了陆羽《茶经》所说的话，邢瓷类银似雪。

坐狮昂首蹲坐在岩石上，张口吐舌，看似在休息，却仍有戒备的神 色。狮背光洁如雪，颈部的鬃毛清楚可见。一耳竖起，一耳垂下。两 拨尾巴自然地曲卷着。肢体强壮，脚爪锐利，成功的刻划出狮子的勇 健威猛。脚下的岩石凹凸有致。整件作品保存得非常完整。通体施上 白釉，只有底部露出胎色。

这件豆型枕前高后低，中间微凹，是典型的定窑作品，在世界各大 博物馆中不难见到。枕面上剔刻了代表富贵的牡丹花。从工法看 来，应是在胎泥上涂上褐彩，勾勒出纹饰后再剔除纹饰外的部分， 因而呈现白地褐花的三维效果。侧面剔满了卷草纹，看来粗犷豪 放。唯枕侧上方及底部有数道窑裂的痕迹。显示了年代的久远。

短颈折肩，肩下骤然向足圈收束。肩腹之间有道圆型的棱线。腹部 雕着两轮莲花瓣。花瓣中央也有棱线，凸显了它的立体感。花下有 叶片托住。使得整个纹罐自肩下形似一朵微妙香洁的莲花。通体釉 色洁白，雅致而不失大器。

龙泉窑以烧制青瓷而闻名，胎体较厚，釉色青中泛黄。这件印花大 盘，通体呈现美丽的葱绿色。外底足圈处刮去一大圈釉，露出淡淡 的赭红色，更彰显出青釉的葱绿。这种对比式的露胎手法，是元代 最具特色的装饰工艺。这件印花盘内面的圆底满饰朵花，图案明朗 而对称。内腹有凸起的筋纹，整齐的排列着，将美感充分的发挥出 来。唯盘内有一处蚀痕。

瓶口呈花形，口沿下渐收。细长的颈部雕有芭蕉叶的纹饰，隐有松 柏长青的寓意。颈下有心形的开光，当中有一轮圆日，意味着希望 与光明。肩颈两侧拉出对称的双耳。耳上有凸起的饰花，耳下挂着 环珰。瓶腹呈现流畅的梨形。下腹鼓出。腹壁的前、后方各有两组 花形的开光，分别雕上「福」、「寿」两字。铭文外有一对牡丹， 像似刚刚吐出新蕊。浑圆的腹下有外撇的足圈，底部括去一圈釉。 足圈外围滚了一圈回字形的纹边。整件器物散发着淡雅的青色光 泽，在沉稳中显现华丽的贵气。

唐人最喜欢牡丹，而这件瓷器看来就像一朵盛开的牡丹花。它的碗 口不是寻常的圆弧型，而是别具巧思地以花瓣的模样呈现。通体 净白如玉，而又隐隐透着淡淡的青光。内壁绘有吉祥云状的牡丹花 纹。象征着人们对富贵吉祥的希求和祝福。外壁隐约现出自然的波 纹，靠近碗口有一道铜色的彩绘，在高雅中透着贵气，是件百年难 见的精品。

耀州瓷器的发展在宋代达到高峰。北宋晚期，印花成为主要的装饰 手法。将刻好纹饰的印模，印在胚体的器面上，再上釉入窑烧制。 这件瓶花盏内壁的刻纹非常明显，透过薄薄的釉层，可以清晰的看 到如同浮雕般的缠枝花卉。构图的布局端整而妍丽，充满着春花开 满枝头的喧闹气息。花盏的内外都施上青釉，只有足圈处露胎。近 圈足处有乳凸物，以及因窑变所产生的色斑。

圆形碗口敞开，逐渐向圈足收敛。碗的内壁没有任何纹饰，呈现光 滑的黄绿色。碗中心有一圈微凹的圆底。足圈的外围及碗口的边缘 呈黄褐色，与碗身的黄绿色，在视觉上形成了一种和谐与柔美的效 果。而腹壁上若隐若现的莲花瓣，不但美化了碗的外观，同时强化 了它的艺术性。莲花出淤泥而不染，代表了高洁的品格，深受文人 雅士的喜爱。

耀州所出的瓷器大都是绿中泛黄，这件长颈瓶却是在黄色中隐隐透 着绿，算是比较罕见的作品。它的底部没有上釉，足圈上有两个圆 形的小孔。细长的颈部与微微敞开的瓶口，巧妙地形成喇叭状。瓶 身的线条优美流畅。腹壁有数道弦纹环绕，肩上有简单的纹饰。下 腹则有较繁复的卷叶边纹饰，使得整件作品散发出高雅的品味。 附:检测报告

宋代的婴戏图大都以人物为主，描绘儿童的戏耍活动，画面热闹， 形态有趣。旨在表达天真的童趣。这只婴戏纹盏，人物鲜活，表征 国泰平安的太平景色。通体施上青白釉，散发出珍珠般的光泽，予 人一种安祥和乐的感觉。

这件碗在净白中透着淡淡的青光，予人一种恬静舒适的感觉。敞开 的碗口雕成花形，向圈足渐渐收束。碗的内面刻划了一幅饶有意趣 的图案。乍看图中心像是一朵盛开的牡丹，外围环花似锦。再看则 又似一轮圆月，在云气中散发光明。究竟是镜中花还是水中月？也 许自有知音微笑点头吧！主题纹饰的外围有一圈纹边。近碗口处留 白。碗的外壁没有任何纹饰，足圈内围露胎，且有垫烧痕。

这件鬲式炉形似青铜礼器。口呈圆形，宽沿 折口，颈部短而直。腹部扁圆。腹下有三 足。色泽纯净光润，呈现出粉嫩的青 色。口沿处有两道蚀痕。炉底有三个 器孔。炉盖以纯银打制而成，盖面呈 现银褐色，用镂空手法雕出花卉和枝 叶，中有梅花数朵，竹叶也清晰可 见。看起来精巧华丽，不似寻常人家 所有。盖的内面有氧化的痕迹，应是 烟熏加上岁月的作用。

这件大圆盘看起来十分气派。它的特色在于盘内的图饰，圆形的盘 底雕有三串缠枝葡萄，果实累累，枝蔓曲卷绵延，隐含生生不息， 万代绵长的愿望。盘心与内壁转折处，刻一大圈代表吉祥的缠枝花 蔓图，花形丰美硕大。近口沿处另有一圈花蔓，花形小巧秀丽。外 壁没有纹饰，但却布满了类似瓜果表皮的细纹，别有一番风情。盘 底的足圈内围刮去一圈釉。整件作品散发出梅子似的嫩绿光泽，加 上细致繁缛的装饰，令人赏心悦目。

这件枕式盖盒造型奇巧。盖面上的花纹更是别致，以大胆的手法雕 出四朵隽秀的花卉。环形的枝蔓绕着花蕊，让主角更佳耀眼夺目。 空白处绘满嫩叶，使得整体画面热闹活泼。盖壁以镂空手法雕出缠 枝花卉，与盖面上的主题相互辉映，使得整个盖盒美观大方。盒身 没有任何纹饰，呈现朴拙的相貌。内底有乳凸物，外侧底部拉出一 圈口沿，用来接合盖口。盒壁的外侧与盖面上有一道裂痕，似在诉 说着岁月的沧桑。

越窑以青瓷著名。这件长颈瓶，圆口宽沿，底足外撇。肩、颈之间有明显的分界。肩部逐渐向中腹敞开，下腹骤然向足底收敛，呈现出流畅动人的曲线。浑圆的肚腹搭配细致的长颈，在雄浑中透着柔美，予人一种恬适宁静的感觉。瓶口的内沿微有褪色，瓶底也有因窑变所产生的色差及乳凸物。整件作品保存良好，没有破损的迹象。绿中泛黄的色泽，彷佛湖底映衬着月色。

中长颈，圆口，曲把，短流，假足圈。足底有三个支 钉痕。肩颈之间有一轮深绿色圆圈绕过，看似分界线， 却又发挥了装饰的作用。壶体施上薄釉，呈现清亮的光 泽。壶身没有任何纹饰，只在杏黄的底色中率性地施抹 上几笔嫩绿，又像似用泼洒的手法，将绿釉淋在黄色的 器物上，使得色彩呈现出深、浅、明、暗的变化，自 然而生动。整体状况良好，足底有三处轻微的碰撞痕 迹。 附:检测报告

圆形的杯口敞开，逐渐向圈足收敛。口沿涂淡褐的釉。足圈无釉， 露出淡淡的棕色，却像似两道滚边，巧妙的发挥了装饰的效果。杯 的内外侧施满天蓝色的釉，像万里无云的晴空，予人一种平和愉悦 的感觉。杯体厚实，外观完整，只有底部近足圈处有一块隆起的乳 凸物。显示出创作者没有刻意雕琢的率真与质朴。

梅瓶的主要用途是盛酒与供花，流行于宋、辽时期。因为口径小， 只能插梅枝而得名。这只梅瓶有伞状的平顶盖。瓶身共有四道黑色 粗线平行环绕，分隔出三组图饰。肩上与下腹划有对称的莲瓣纹， 以烘托出中心的缠枝牡丹。轮廓呈杏圆状，由于重心偏高，因此底 部加厚，且未上釉。外观状况良好。散发出一种雄浑敦厚的味道。

附:检测报告 这件老虎枕的模样十分逗趣。没有猛虎的凶恶可怖，反倒有几分的 憨态。白色平坦的虎背上刻有一阙〈点绛唇〉的词句。枕的两侧分 别雕上虎头跟虎尾。枕壁上画着色泽艳丽的虎纹。尾巴顺着老虎的 身线，自然地收在腹下，显得温驯可爱。根据民间的传说，老虎枕 有驱邪消灾的作用，是极佳的守护神。赏心悦目的老虎枕更是家中 最好的摆设。

圆口，长颈，颈中央微微收束，下腹鼓出。底部未上釉，有足圈。 瓶身以白釉为底，微微泛着黄光。没有花鸟等纹饰，仅在瓶腹上以 行书题上诗文一首。字迹秀雅飘逸。下腹与肩颈交会处各以褐彩简 单的绘出几道平面弦纹，呈现出一种古朴的趣味。器物的轮廓线条 和谐，外观完整，只有口沿和下腹各有少许疑似碰撞的痕迹。 附:检测报告

这件壁瓶以绿、褐、黄三色妆点出华丽的视觉效果。在绿色的釉面 上，以贴花手法，用杏黄色的边框，框出褐色的花卉。黄绿色的花 心下飘动着一对彩带，与两侧褐黄的垂耳相互辉映。耳上饰有类似 环珰的装饰，与肩上的浪形纹饰相连。颈上有一圈纹饰。平整的后 背刻有边框，框中雕有生机盎然的盆栽，隐有万年长青的意味。整 件器物装饰繁缛，却错落有致。外观状况良好。只有底部足圈处微 有脱釉的情况。 附:检测报告

圆口，短颈，底足宽平。腹部鼓出呈扁圆状，逐渐向下收束。罐体 的重心在中腹。白底的罐身以釉下青花在腹部上、下方画出两圈复 线弦纹，用以凸显中间的缠枝花卉。花卉的色调单用青蓝色，却以 深、浅、明、暗的手法，营照出远、近、高、低的视觉。画风自然 而高雅。罐盖形似一朵绽放的花蕊，口沿微卷。盖面中心挖出一圈 圆底，内以鲜亮的宝蓝色勾勒出一朵大花，瓣尖直伸到口沿。足底 未施釉，有些微磨损的痕迹。

钧窑的特色在于窑变。除了原本的釉色外，在烧制的过程中还会变 化出其它的色彩。而这种色变之所以可贵，在于它是自然形成，而 不是以人工描绘上去的。因此每一件钧窑的瓷器都是独一无二的。 这件菊瓣盘以娴熟的手法，工整的在盘口和腹壁上雕出秀丽的菊 瓣。盘身内外以青釉为底，在盘口和腹壁上以黄褐色勾勒出花瓣的 形状，配上淡雅的青蓝色，使整件作品散发出一种独特的品味，令 人爱不释手。

这对折沿盘敞口，浅腹，口沿外折。足圈底部未施釉。口沿的外缘呈褐色。内壁近口沿处也有一圈褐色，凸显了口沿的轮廓，同时发挥了装饰的作用。盘身内外都施上青釉，但是这对盘却因窑变而掺杂了不同的色调。其中的一件在盘中心形成一圈如同云雾的紫色，另一件则有一道青黄色的宽纹横过壁腹的一侧。加上窑变所衍生的斑点和细纹，使得这两件盘子呈现出不同的风貌。

圆口，浅腹，口沿平折。通体施天蓝色的釉，只有盘口的边缘及圈足因釉 薄而呈现灰色，却反而与盘身的色泽相互交融，相得益彰。散发出一种温 润柔和的典雅气息。从盘子的背面看去，足圈与盘底及口沿，恰好构成一 幅同心圆的几何图形，饶富趣味。整件圆盘的外观十分完整，只有口沿与 内底有三个缩釉斑。底部有五个支钉痕。

玉壶春瓶是由诗句「玉壶先春」而得名。在宋代广为流行，当时主 要用来盛酒，慢慢演变为观赏的器物。这件以白釉为主的玉壶春 瓶，白中泛黄，散发出美玉般的光泽。细颈滑肩，下腹鼓出，线条 柔美。瓶身从肩部至下腹以四道复线弦纹剔刻出三组不同的缠枝花 卉图。腹壁的花型丰美硕大，形似牡丹，感觉春意盎然，令人心生 欢喜。

这件铜炉平口短颈，颈内束成环状，腹部扁圆，与口同宽。腹下有 三足。底署「世古之宝」四字篆文。外观状况良好，内壁有明显烟 熏的迹象。器表上没有任何纹饰，却是以质取胜，呈现光洁的褐红 色。这件铜香炉，附有荷花形底座，造型高尚典雅，古意十足。熏 香配上琴声，令人忘俗。

这件铜炉圆口平折，束颈，袋形腹。肩下渐渐放宽。底下署有「珍 舍永宝」四字篆文。篆文旁边的三乳足，巧妙的发挥了平衡的作 用。肩上有一对造型优雅的板耳，搭配底下的荷叶座，在静谧庄严 中透着几分活泼。红褐的腹壁上有漂亮的纹理，让这件铜炉兼具铜 器的厚重与大理石的瑰丽。

这件铜炉圆口短颈。口上有深褐色的圆盖。盖面镂空，雕着四组心 形的如玉云头纹。盖顶嵌了一树红色的珊瑚，代表吉祥如意。器腹 为扁圆形，散发出温润的红褐色光泽。底部署「木三立印」四字篆 文。腹下凸起三乳足，小巧可爱。铜炉下附有雕着如意云头纹的深 色底座。整件器物雕工精巧，线条流畅，是炉中佳品。

这件炉铜的造型十分别致。椭圆的炉身现出柔美的曲线。炉口立着 一对螭龙，隐约有张望的神色。腹部底下伸出云朵状的四矮足，上 面雕着如意云头纹。象征着事事如意，平安吉祥。炉底署有「玉笋 堂」三字篆文。传说中螭龙是龙王的第二个儿子，头上无角，性好 张望，因此寺庙的屋顶上常有螭龙的雕象，用来避火。螭龙神态威 武，可以彰显出男性的刚毅气质。铜身状况良好，仅内壁有因氧化 而产生的铜绿。

蚰龙耳炉以朴素的圆弧.象征龙身，深得明代宣德皇帝的喜爱，将 这款炉具摆设在御用书房里，并且分赐诸王府。这件铜炉的线条简 洁利落，铜质精纯。皮壳呈现出深栗色的莹润光泽。炉底署有「宣 德年制」四字篆文，与底座下的篆文一致。这件铜器的可贵之处在 于它保留了原有的铜座。它的造型端庄优雅，摆设在案头上可以表 露出虔敬之心，作为客厅或书房的摆设，更可以营造出一种独特的 气氛。

这件铜炉的身型矮胖，腹部像一个圆盘。颈部收束，肩腹交接处有 明显的棱线。圆形的口沿两侧对称地拱起一对桥梁形状的耳朵。炉 底有方形的楷书款识，上署：「大明宣德年制」，应是清代创作的 摹古品。炉底以三扁圆形的柱子做为支撑。外壁有红棕色的保护漆 皮，打磨精致。器表遍满雪花纹。内壁因为焚香的缘故颜色较暗。

朝天耳炉仿自宋代官窑的款式。朝天耳有崇敬上天的意思。中国的 皇帝又叫做「天子」。天子必须敬天爱民，因此帝王往往将它摆设 在议政厅。此炉以上好的材料铸成，质地细腻，手感厚实。栗色的 漆皮在深沉中泛出温润的光泽。炉口圆整，口上竖起一对朝天耳。 束颈圆腹，炉下有三乳足。内壁颜色较暗，疑似烟熏所致。腹下有 方形的楷书落款，署「大明宣德年制」，是清代的摹古佳器。

炉口圆整，敞开，颈部收束。腹部鼓出，逐渐向下收敛。足圈外 撇。肩、腹间有凸起的弦纹环绕。足底也有一圈弦纹与口沿形成三 道漂亮的平行圆弧，巧妙的发挥了装饰作用，使得器物呈现优雅的 轮廓。炉具的两侧铸了一对环形的竹节耳。竹节间饰有金环，在素 雅中增添华贵。足圈内署有「宣德年制」四字篆文。底座镂空，雕 上如意云纹。器表的颜色深沉，显现一种静谧庄严的气息，实属上 乘之作。

这件铜炉以精纯的黄铜打造，沉重而厚实。圆口，束颈，圈足。腹 部微微鼓出，向足底缓缓收敛。线条柔美。炉底有方形的篆文落 款。腹部两侧伸出一对形似战戟的把手。「戟」是古代的一种兵 器。戟耳炉是明代皇帝赐给兵部和刑部尚书所用的炉具，有执戟捍 国的意义。器表的光泽深沉，素洁无纹，符合清代文人注重纯朴， 不尚浮华的风格。配上两侧线条灵动的戟耳，更显得庄严肃穆，气 势非凡。底署「山形卓起」四字款。

这件圆口的铜炉，身型扁圆，颈部收束，下腹鼓出，圈足微微外 撇。两侧伸出一对象征龙身的蚰龙耳。器表上遍布雪花金纹，像似 满天繁星，在夜空中闪烁。口沿与圈足上的暗沉褐色，以对比方 式，凸显出金屑的耀眼夺目。圈足内有方形的楷书落款，上署「大 明宣德年制」六字楷书款。是清代的摹古作品。整件器物的外观状 况良好，只有内壁有烟熏及氧化的迹象。