赏析
2016年夏李净试作四季山水屏,构图上四件作品既可独立成画,又可并成一幅,作品之间的衔接处,既可连接又有断开,形成一种似断似续的错体效果。作品无论在用笔、用墨、用色方面均变化微妙,整体统一在一个韵律中,又有四个不同感觉。空山无人水自流,一股襌味扑面来,深得传统文人画之虚静、清空之境。
「春」拟云林,干笔折皴,淡墨润之,春意初萌;
「夏」拟巨然,淡墨披麻,饰以汁绿,夏风习习;
「秋」拟王蒙,牛毛密聚,赭显金华,秋意盎然;
「冬」拟李成,简笔勾皴,白雪漫漫,寒气袭人。
作品笔墨以「清·四王」为根砥,着重画面的结构气势,墨色间对单元结构的细致刻画,尤在进行重迭的渐次中推延,画面丘壑布置和笔墨功力则更显韵味,形成了中国画独特的空间结构和气势。四联幅形式表达四季的更迭,用色清雅、秀丽,令人留下深刻印象。作品《四季山水屏:春·夏·秋·冬》画面或松润中和,或浑厚生拙,达到了古代山水画笔墨表现的一个境界。
「春」拟云林,干笔折皴,淡墨润之,春意初萌;
「夏」拟巨然,淡墨披麻,饰以汁绿,夏风习习;
「秋」拟王蒙,牛毛密聚,赭显金华,秋意盎然;
「冬」拟李成,简笔勾皴,白雪漫漫,寒气袭人。
作品笔墨以「清·四王」为根砥,着重画面的结构气势,墨色间对单元结构的细致刻画,尤在进行重迭的渐次中推延,画面丘壑布置和笔墨功力则更显韵味,形成了中国画独特的空间结构和气势。四联幅形式表达四季的更迭,用色清雅、秀丽,令人留下深刻印象。作品《四季山水屏:春·夏·秋·冬》画面或松润中和,或浑厚生拙,达到了古代山水画笔墨表现的一个境界。