来源：
帝门艺术中心，台北
现有收藏者得自上述来源

图录：
《自画像性的绘画：论乌拉曼克的艺术》，帝门艺术中心，台北，1992，彩色图版，页10、页61

此作品将编入于维恩斯坦艺术基金会赞助由Maïthé Vallès-Bled 和Godeliève de Vlaminck正筹备中的《乌拉曼克评论专集》

附维恩斯坦艺术基金会开立之原作保证书

身为野兽派中极重要的成员画家莫里斯．德．乌拉曼克，擅长描绘自然的场景，如法国乡村的景色、缤纷的花束、或是辽阔的大海、森林和农地，透过强烈对比的色彩和野兽般的夸张笔触，将生活中略显平凡的景色以另一种方式呈现，幻化成另一国界。自1904至1907年间，乌拉曼克以野兽派的画风名扬画坛。1905年，乌拉曼克与多位重要艺术家在独立沙龙展和秋季沙龙所展出之作品，他们姿意粗野的用色，抛开一切传统技法，当时众人瞠目结舌。

自1908年起，可以见到他因受到塞尚晚期绘画的影响，用色逐渐转为沉稳，趋近单色调，乌拉曼克将野兽派风格和塞尚风格融合一体，独树一格，淡出野兽画派。然而，野兽画派基本要求就是拒绝忠实于现实的色彩，而忠实于画家自身的情感，表达出观察外界时最纯粹的感受和冲击。因此，即是乌拉曼克后来和其他野兽派画家一样脱离野兽派的标签，却仍然保有开放的态度和实验精神，开辟出个人风格。

在1911年间，乌拉曼克应二十世纪法国重要的画商伏勒尔（Ambroise Vollard）的邀请至英国，短暂停留了一段时间后绘制了伦敦近郊的风光，此时的乌拉曼克开始有些实验性的想法，面对同时期立体化派的巅峰时期，乌拉曼克或多或少都在潜移默化之中受到影响，因而透过简化形状和几何图形的体积，体现出画面中所强调的线面区块的新美感，同时期的乌拉曼克，也是因为受到塞尚的画风影响，整体画面中是以暗色系色调呈现。

本次作品《南安普敦风景》描绘了英国南部的港口城市，对望着相隔200多公里的家乡法国，乌拉曼克从塞纳-马恩省河画到泰晤士河畔，面对不同的风景，乌拉曼克依旧能透过从容的笔触，在暗色调的深蓝抹上深白色的笔触，编织出动人的英伦风情。《南安普敦风景》的画面构图丰富，港口边停泊的三只船艘透过海面浮动的线条，和流动的风帆与地面上静止的房子形成对比，却能造就视觉平衡。用色虽然不比早期野兽画派时期的强烈，却依旧能见其延续的明显笔触，分布在画面中不规则的光影、云海及房屋的墙面上。此幅作品不仅保有乌拉曼克身历其境的感动，更是一幅成熟时期的佳作。