來源 :
艾德─塔尚拍賣，巴黎，1991年12月16日，編號39
私人收藏，亞洲

附烏拉曼克專家吉貝．派特里德親筆簽名之原作保證書

《鄉村雪景》是烏拉曼克創作於法國冬日鄉間，動人心魄的驚鴻之作。身為野獸派的創始者之一，他說過熱愛梵谷勝過自己的父親。濃烈、大膽、流動，瀟灑中帶著精緻，這正是烏拉曼克畫作扣人心弦的原因。無論是早期野獸派的麥田穀屋，抑或晚期銀光閃爍的白雪風景。畫面中的開闊感，洋洋灑灑，即使是窮山僻壤，也會讓人傾身想像托爾斯泰的俄羅斯雪原。

日光為雲層阻隔，透不過光線，無法帶給人任何溫暖。像暴風雪前後，因為天空詭變，動物們恍恍不安尋求庇護的心。路上積雪的順向，像是汽車輪攪和後，人們將視覺帶向遠處的轉彎，殘積的片段。白雪染上黑泥，青青灰灰，恍惚之間，畫刀俐落，生動了寂靜，枯枝張牙向天，爭一絲天邊的光。煙囪沒有裊裊生煙的溫暖，僅剩寒冷凍紅的手與屋牆。人們靜坐屋內的爐邊，畫家卻任北風張狂，野放自我在冷冽的冬天。

烏拉曼克跨越各創作時期及階段，分別以多幅作品描繪變化萬千的雪景，展現對琢磨此類型創作及題材堅毅不懈的付出。他探索風景畫作各層面鍥而不捨，因而在多幅此類作品，可見他於藝術進程之不同時期的研究，將其對真實世界的感知與內心情感投注於藝術化境之中。

「野獸派」創始成員之一的烏拉曼克，1876年出生於巴黎，自小在家庭受音樂洗滌，還能拉得一手不錯的小提琴。1888-91年間曾受過繪畫的基本訓練。烏拉曼克從20世紀初參與野獸派運動，到晚期的熱衷表現主義風格，宛如藝術界的革命家，不管旁人的批評，堅持實踐自我的理念，評論家認為他是現代藝術中偉大的風景大師。烏拉曼克的繪畫用色從1908年以後轉趨陰暗深沈，而由於受到立體派的影響，更注重畫面結構的嚴謹性。1954年應邀參加威尼斯雙年展，1956年被選為比利時藝術學院院士，同年巴黎的夏邦提耶畫廊為他舉行80歲回顧展。

本拍品代表了烏拉曼克作為大師的完美形式，動人心神且臻至成熟。本拍品和烏拉曼克1908年以前受梵谷影響而為的野獸派畫作相當不同，在野獸派時期之後，其畫風明顯受到觀賞塞尚畫作的啟發，轉趨單一色調，這是烏拉曼克藝術生涯的重要轉變。1909年巴黎的秋季沙龍舉行大規模的塞尚回顧展，更深入影響了烏拉曼克。一次大戰期間，法國現代藝術進程由野獸派轉向立體派，身在巴黎的烏拉曼克並未坦然接受。烏拉曼克希望超越流派，就像馬蒂斯和德安一樣，保有個人特色，隨心所欲的作畫。