来源：
夏邦提耶夫人1919-1937年收藏，法国巴黎（直接得自艺术家）爱弥力欧．列巴斯、列巴斯夫人1937-1966年左右收藏，西班牙巴塞罗那
维尔特斯．梵．哈杜1968年收藏，荷兰（时任荷兰副领事）私人收藏，欧洲（1970年代晚期至今）

展览：
「十九与二十世纪法国绘画夏季展览」，欧哈那画廊，伦敦，展期自1966年5月12日至9月18日
「荷兰收藏之阿美迪奥．莫迪里亚尼作品」，乌特勒支中央博物馆，荷兰，展期自1968年3月15日至5月5日

图录：
《十九与二十世纪法国绘画夏季展览》展览目录，欧哈那画廊，伦敦，1966，彩色图板，编号19
《自画像》海报，阿西娜出版社，伦敦，1966
《荷兰收藏之阿美迪奥．莫迪里亚尼作品》，乌特勒支中央博物馆，荷兰，1968，编号15，页34-35

参考文献：
《法国日子》，杂志219期，巴黎，1959年1月24出刊《艺术》，1959年4月号，巴黎
〈尚．考克多发现的莫迪里亚尼画作〉，《鉴赏家》，伦敦，1965年5月号

附专家阿瑟．S．普法斯迪尔（Arthur S. Pfannstiel）开立之原作保证书，1966年艺术家莫迪里亚尼 约摄于1910年。 Amedeo MODIGLIANI, c.1910.

《自画像》为莫迪里亚尼专家阿瑟．普法斯迪尔先生（Arthur S.Pfannstiel）鉴定为艺术家最具巧思独特性的自画像作品。因为这件《自画像》其独特的用材即巧思，都将由普法斯迪尔耶收录在他当时所筹备的莫迪里亚尼作品目录当中。不同于莫迪里亚尼其他的作品，此作品绘于长方形木板，构图及用色别有特色，人物脸庞几乎占满画面。最让观者惊艳是没有眼珠的深邃双眼，即是木材上的天然木结纹理，这也是引发艺术家创作灵感的开端。两颊削瘦，长鼻梁挺直，深刻的人中下方就是平衡色感的一抹红色嘴唇，额头上发丝一绺垂落，更增添自画像真实的颓废感。画家签名于画面右下角并注记年份1919年。

以含铅木炭笔和些许墨汁勾勒脸部轮廓线条，颜料以松节油稀释，在没有打底的媒材上轻轻上色，使木材本身的颜色即木纹肌理浮现在画面中。头发与脸颊上的阴影以轻薄的深颜色上色，衬衫与领结是深灰色，同时一丝丝带上木头透出来的红色调。艺术家在这件作品上展现出来的惊人巧思，像是自娱娱人的消遣，生动的呈现画家本人的形象。

1966年这件作品展出于伦敦欧哈纳画廊（O'Hana Gallery）《十九、二十世纪法国绘画与雕塑》的展览当中。印制其图像编号19，并收录于展览目录之中。不只是《自画像》，同一场展览共展出四件莫迪里亚尼的作品，包括艺术家最珍爱的妻子和缪思女神珍妮．艾布登（Jeanne Hébuterne）以及露妮亚．切夫斯卡（Lunia Czechowska）女士的油彩木板肖像画。这两位女性皆是艺术家生平重要的两位模特儿，许多莫迪里亚尼的代表性油画作品，都是以这两位女性为主角。

1968年3月15日至5月5日，《自画像》展出于荷兰乌特勒支中央博物馆（Centraal Museum Utrecht）《荷兰收藏之阿美迪奥．莫迪里亚尼作品》。作品及图说彩色印制于目录第34、35页，展览目录由普法斯迪尔耶先生撰写序文，详细记载了这批展览作品的来源出处。

回溯至1959年夏天，纽约帕克柏奈画廊（Parke-Bernet Gallery）的执行长奥斯瓦尔德．戈茨先生（Oswald Goetz），为了一张刊登在同年四月号巴黎的《艺术杂志》（Arts）的莫迪里亚尼油画《诗人尚．考克多肖像》鉴定问题，拜访了专家普法斯迪尔耶先生。此杂志，不只展示了这张艺术家描绘好友法国诗人尚．考克多（Jean Cocteau）的肖像油画，更揭示了西班牙有一批非常重要的莫迪里亚尼收藏。1964年4月，普法斯迪尔耶亲自前往了西班牙，确认这批素描藏品是莫迪里亚尼亲手笔迹的原著作品，并厘清了这批重要收藏的来源。

夏邦提耶女士（Mlle. Charpentier）是当时居住于巴黎大茅屋路（4bis ruede la Grande Chaumière, Paris），经常拜访艺术家并给予经济支持的友人。据熟识的巴黎画商和街访邻居间的访问，普法斯迪尔耶确认了夏邦提耶女士在世时与画家本人密切接触。然而1937年夏邦提耶女士病逝，将她自己从莫迪里亚尼本人手上得到的作品、草稿和一些书籍、旧家俱，留给了临危病榻时悉心照顾她，来自西班牙的列巴斯·维拉太太（Mme Vve.Ribas-Vila）。

这批藏品中以素描作品占了大多数，它们许多是在散落书页上打的草稿，也有完成度极高，艺术家特别上色过的素描作品，上色技法是以松节油将油彩或粉彩混合稀释，蘸中国墨或黑墨鱼汁描绘轮廓。1959年1月23日，艺术家的好友，诗人考克多就亲自鉴定了这批收藏。尤其针对《诗人尚．考克多肖像》素描的鉴定过程，爱弥力欧．列巴斯先生（Emili oRibas）特别记录下来。因此，普法斯迪尔耶得到了关于肖像画的解答。另外，在1961年1月9日，考克多也确认了同一批收藏中油画《新人》（LesMariés）的素描草稿鉴定，并指称在奇斯林与莫迪里亚尼共享的工作室中，亲眼见过这张素描。两位艺术家的友好交情，当时艺术圈的有目共睹，甚至记录在共同好友雕塑家杰克．利普兹（Jacques Lipchitz）的著作中。1968年，由荷兰副领事：华尔特斯．梵．哈杜先生（Welters VanHattum）买下了这批列巴斯家族的收藏，因此成为当时莫迪里亚尼在欧洲最大的收藏家之一。

根据普法斯迪尔的研究，以《男人头像》又称《自画像》（即本拍品）为例，是艺术家直接受到天然元素启发将木材尺寸、纹路、天然木结，融入创作的绝妙作品。其他如《一位年轻女孩的肖像》、《戴帽的女人头像》、《荷纳》、《小女孩肖像》、《裸女的坐姿》、《保罗居庸的肖像》、《诗人尚·考克多肖像》皆是在纸板、木板或合成板上面，运用蜡笔、炭笔或是中国墨水创作完成。

雕塑家利普兹记录下，1916年莫迪里亚尼为其绘制与妻子的新婚肖像时，在他们面前以快速、令人震惊的精准度完成一张又一张大量的草稿。而另一位朋友，知名德国表现主义艺术家路德维希·米德内尔（LudwigMeidner），更是在1931年德国《艺术杂志》（Kunstblatt）的〈追忆莫迪里亚尼〉文中，详细描述了艺术家创作的过程与技巧。1968年梵・哈杜先生的收藏不仅是欧洲的重要收藏，更是显现艺术家1916至1919年间物资短缺的情况下，如何创作出不朽作品，经历丰富创作历程的重要见证。

阿美迪奥．莫迪里亚尼（Amedeo Modigliani）1884年7月12日生于意大利的利佛诺（Livorno），小名叫做迪多（Dedo）。莫氏家族为来自罗马的犹太名门，但是父亲经常在外经商，在这家庭中的角色显得不甚重要。母亲及娘家是对迪多的教养及影响最大，加上自幼体弱，母爱对他无比重要。1906年1月莫迪葛里亚尼乘了火车，从利佛诺抵达巴黎。20世纪初的蒙巴纳斯区逐渐涌入一波艺术家，形成一个以「蜂巢」，圆顶、穹顶以及丁香园等咖啡屋工作室所形成的艺术新聚落，1909年后莫迪里亚尼也迁移到此处，在此他结识了包括毕加索、布朗库西、苏汀、奇斯林、藤田嗣治等巴黎画派艺术家。1917年，波兰的诗人芝波罗夫斯基（LeopoldZborowski）夫妇，也是艺术家的最佳经纪人，为莫迪里亚尼筹募第一次个人画展，当时未能成功，仅卖出一幅画。五幅裸体画在画廊展出时，被认为有色情的联想，遭警察取缔，这个事件反而使莫迪里亚尼一夕成名。

莫迪里亚尼的创作题材，不论雕塑或绘画，几乎都以人物为主，存世的作品中只有四幅风景画。其余的是他生活所见的人物画，有职业模特儿，朋友、恋人珍妮的肖像或裸体。在造型风格上他混合了西方传统及多种文化，尤其是意大利古典传统的仰慕之情。他的灵感来源也有塞尚、前拉斐尔画派、文艺复兴时期绘画、立体派绘画、非洲雕刻、柬埔寨浮雕以及日本版画。他将雕塑的研究转移到绘画上，避开肌肉的描写，寻找一种简化的、表现内在形象的特质。无论男男女女，莫迪里亚尼所描绘的对象，都透露出一种女性的纤细特质。人物的视线几乎没有焦点，眼神茫然空洞，彷佛对外在世界视而不见。而莫迪里亚尼对于中国早期留法艺术家更是有深厚的影响，常玉、潘玉良、林风眠的人体画，显著地受到他的启发。今日的不少当代艺术家肖像画里，仍然看出莫迪里亚尼的影响。