来源：
现藏家得自艺术家家属

著录：
《黄君璧作品选集》，中华民国国立历史博物馆，台北，1984年初版，页65

飞瀑有声跃纸上‧渡海白云一君翁

在高手如云的廿世纪中国书画艺坛中，能与末代王孙溥心畬、五百年来一大千并誉为“渡海三家”者，自然绝非易事。更有识者认为，如果当初他未选择来台，中国山水绘画或会有与今日迥然有别的风貌呈现，在在显示此人艺事上的举足轻重，罕有几人能够匹敌。他，就是黄君璧。

黄君璧（1898-1991），原名允瑄，本名韫之，号君璧，后以号名世，斋馆曰白云堂，广东南海禄舟人。先人世代经商，其父闲暇之余更喜欣赏古玩字画，他自幼耳濡目染，舞象之年便已矢志绘事，先拜广东名家李瑶屏（1883-1937）为师。有别于岭南画派，李氏在绘事上主张复兴中国古代绘画精粹，反对吸收外国技法；因此黄君璧在渡台前的卅年间所作，明显以精研古法为标志，无论山水、人物、花鸟，具见深厚精湛之底蕴。然而，黄君璧深知气韵之所在始于足下，故他东登泰山、西窥剑阁，上黄山、过三峡，游历各地名山大川。在直接面对造化、熔铸自然，复又广结艺文名
流、相互学习切磋的情况下，使其艺事大进，早早跻身名家之列。

抵台后，黄君璧被聘请为师大艺术系教授兼主任凡廿余年，作育英才无数，对台湾现代艺术发展之影响不可不谓深远；而足迹所到之处远至海外，使他终能自传统脱蜕而出，笔下所现更显大气磅薄，一时无二。诚如中国艺术史学者傅申所言：“君翁挟深厚的中西绘画功底，兼善南北宗画风，笔法多变，又喜登山寻胜，足迹遍及中外名山胜水；抵台以后，带领写生风尚，终于在廿世纪后半的画坛，发扬了具有本土风格的山水。”

羅芙奧此前于2017年春拍有《高士观瀑图》（羅芙奧台北，2017年春拍，拍品638号）一作现身，虽未署年款，然从画风与诗堂题跋对照，当知应系黄君璧1960年前后所绘，画中写三名高士一同在雨后登临高岩，欣赏几道淙淙奔泉直似从天而降、一泻千里的情景。崇山峻岭由远至近，设色淡雅而层次分明；复以重墨染写两株自山岩横伸而出之苍松，形成左前右后之相互呼应，使全件观来格局开阔、气韵高古，飞瀑水声跃然纸上，实为君翁壮年佳作。此件估价为新台币160万至220万元，最终以192万元成交，表现已属亮丽。

《溪山夕照》（Lot 619）虽作于1975年夏天，但笔下所绘却是一片秋色无限，足显造化内蕴、信手拈来之自在写意。画面中，顺着左下的平坡坐落几幢矮屋与一曲流水而上，只见山势逐渐高耸入天，在云雾缭绕中益显其姿态万千。远山一道垂瀑与烟云相接，苍茫无限之感顿生；而丹枫参差散落在墨染林树之中，恰与赭红淡染之夕照山色对映成趣，尤添几分幽趣。君翁在此题诗曰：“雾重烟晞望不穷，马鞍山色郁葱葱，断崖苍翠秋无限，多在丹枫夕照中。”与画作彼此烘托，十足相得益彰，也将中国文人卧游山水以离俗之心境表露无遗。