图录：

《黄楫绘画全集》，爱力根艺术有限公司，台北，1996，彩色图版，编号011，页44-45，页179

八○年代在文化上是「大众文化的时代」，公众意识的抬头，环保运动、消费者运动的蓬勃，写实电影的普遍，文化清流刊物之流行，后现代思潮出现，种种多元现象并存，为文化的发展腾出相当前瞻的空间。社会价值观的多元化，使得艺术发展领域呈现多样性、多变性，艺术的殿堂拥有更大的包容空间，除抽象主义外，还有超现实主义、新抽象、新构成、新材质、新表现、表演艺术、观念艺术等等。八○年代的台湾画坛已与西方美术思潮息息相关，自由开放的创作空间激励了更多的艺坛生力军全力投入。

黄楫在经历过神秘气氛的追求及心灵世界的探索的过程，1984-1989年黄楫渐渐开始尝试将甜美的女性形象及海底景物或森林主题做结合，画家将复杂而难以解读的画面退居于背景的地位。这一系列作品是黄楫研究各种油画技巧的巅峰时期，一方面在画面中描绘超越时空的幻想世界，以精灵或是裸体少女，有时则是以三美神的方式出现，乍看丰腴诱人，似乎是画家想表达少男对于爱情的憧憬，但细看后会发现这些少女的表情木然，彼此沉溺在同性爱或自恋中，用以来暗示颓废的美感。另一方面画家也对各种画面的技巧多方尝试，有时先用压印技巧，有时则用抽象笔触或晕染的效果将画面大致勾勒出来，再用细笔将每一个空隙角落以贝殼、化石、鱼群或是人的脸孔填满每吋空间，以衬托主题。

《殖民地的断层－颓废的美神》，这是沉积岩系列作品之一，画家以压印（用布或是卫生纸沾染颜料印于画布）的方式来呈现沉积岩不规则的纹路肌理，岩石隙缝中又以细笔来描绘各种贝殼、化石、动植物断片，以及像岩之精灵造型来填满画面。主题中的三美神虽有勾身、搭肩、抚摸的亲密动作，但呈现出来的眼神及表情并不友善，而是遥望远方，若有所思，是画家用来借喻人性之作。

丰腴的女性身体很吸引人，仔细地看，却是像化石般的木然，她们被一种经历亿万年的地层所围绕，在那里被密密的的鱼贝、鸟兽、残留的花草化石所封闭。这些沉积岩寺的环境，带有腐蚀斑驳的色彩，又有如在深海中所见的奇景。女性诱人的裸体，睁眼或闭目，沉溺在自恋式的，或是陶醉在同性相爱的情境里，神秘而引发人的幻想。

画家回忆这一时期，说：「当时自己的心境真像个近乎自闭的忧郁诗人，经济上很困难，每个月只用两千块，作画的决心虽十分坚定，但与世隔绝的孤独感是不可避免的。」（自〈幽微之窗〉，《黄楫绘画全集》，爱力根画廊，1996年，页37）

人们称黄楫为超现实的梦幻幽灵，作品探触现实与超现实间游离的灰色地带，延展出多样化的风格实验。 细腻饱满的肌理、活跃圆熟的笔触，线条的律动感表现之外，更著力于主题意念的构筑营造；虚实盘桓拉锯的异质时空，开拓绘画艺术张力的极大值。