圖錄：

《21世紀──劉國松新作集》，中華大學藝文中心，新竹，2006，彩色圖版，頁25

《宇宙心印：劉國松回顧展》，桃園縣政府文化局，桃園，2007，彩色圖版，頁71

在海峽兩岸有「中國現代繪畫先驅」、「現代水墨畫之父」之稱的台灣著名畫家劉國松，早在上世紀60年代，就積極宣導創新現代中國水墨畫，提出「中國畫的現代化」的訴求。在藝術家看來：「藝術的靈感從造化中來，造化是生活，是宇宙，人們的內心感受它，再把自己的感受通過繪畫表達出來。但我們的生活在變化，感受也在變化，畫就要變化。歷史上的大畫家都有自己的發明，繪畫其實有多種畫法，如米芾用蓮蓬畫，傅抱石用絲瓜瓤畫，還有人用手指頭畫。一味強調用中鋒，只能使中國畫的領域越來越窄，把中國畫推向死胡同。」他自己在作品表現上尋求各種前所未有的可能形式，並在「現代」與「水墨」的雙重議題上尋求最大的結合與突破。其技法實驗的成就包括了創作性地發明了中國水墨畫的拓墨法和漬墨法，令中國畫裡出現了白線條，而且大大豐富了水的表現形式。此幅《眾山踴躍：西藏組曲之十三》，畫面凝結、透明且立體的肌理感覺是傳統技法表現不出來的。藝術家摒棄了採用油畫的方頭筆，而是受中國傳統「蟲食紋」和「屋漏紋」技法的啟發發明了拓墨法和漬墨法，使得畫面既有中國畫的風骨，又不乏油畫的質感。