图录：

《四季八方──许江油画选》，一画廊，香港，1993，彩色图版，页14

《秋韵》中，单纯的笔触和色调，通过色调和结构的层落表现秋天的恢宏意境，沉厚与疏落，辽阔而荒芜，许江通过写意的画面，找到了有关"秋韵"的诗意想象。事实是，诗人思索历史的出发点和艺术家探讨画面的布局不尽相同。在许江的画面中，无论是暮秋的黄昏，凄冷的沼泽，还是积雪的原野，无不透着平凡、坚韧而又具悲剧色彩的诗意气质。作为艺术家，许江像一个批评家那样思考；作为一个学者，他用笔书写，但更多用笔绘画。他说，艺术家当"以一己的生的完成，来显现万物的生的完成"。《秋韵》讲述的仍是时间的故事，横笔狂劲而出，有如风驰电掣，笔触所构成的时间张力力透画布，扑面而出。许江在绘画中追求的是中国传统文人屈原的悲壮意境。这种气魄雄大，意境沉郁的气质来源于艺术家的品格，而这个品格来源于他理性的历史感。

许江于20世纪80年代在德国西德汉堡美术学院自由艺术系研修绘画，德国是表现主义艺术的重镇，一向强调艺术家的个性、精神和情感表达，注重色彩的活力。初到德国时，他被弥漫在德国艺术界的那种"废墟下的倾听"的氛围所震撼，也曾经受到新媒体艺术迅猛冲击，一度放弃架上绘画转向装置观念艺术的创作。然而，随着个人情怀逐渐的通达和顺，他逐步回归架上，其作品也由宏大而内敛，开始专注于对事物进行具有历史意味的诗意呈现。他的历史意识与德国画家基弗发生了共鸣。基弗的关注点在于历史和神话，而许江则是将个人情感与历史回忆融合，进而进入与历史的对话。许江曾在讲演中说过这样一段话："我们就如同现代性这条河流中的摆渡者，一切的概念和问题都有话语的两岸，我们在这两岸之间往来顾盼，这构成了中国现代文化的跨文化境域。"