展覽：

「偷天換日︰當．代．美．術．館」，台北當代藝術館，台北，展期2005年4月2日至5月22日

圖錄：

高千惠、南方朔、林似竹，《偷天換日》，台北當代藝術館，台北，2005，彩色圖版，頁138-145

「偷天換日：當‧代‧美‧術‧館」，當代美術館，台北，2005

2009年3月，西班牙畢耳包古根漢美術館蔡國強「我想要相信」個展開幕，吸引國際媒體爭相報導。此一展覽2008年在紐約古根漢美術館初次展出時，曾創下該館1937年開館以來最高參觀人數紀錄。蔡國強也是第一位在古根漢美術館個展的華人藝術家。策展人楊心一曾明白指出，藝術家若能在古根漢美術館舉辦個展，幾乎等於拿到「終生成就獎」的肯定了。

在國際藝壇上，旅居美國的蔡國強早已擁有高知名度，得獎無數。1996年他入圍第一屆「雨果伯斯獎」最後評選名單，這是德國服裝品牌與紐約古根漢美術館合作的藝術獎賞；1999年獲得第四十八屆義大利威尼斯雙年展「金獅獎」，此乃當代藝術領域的至高榮譽；2001年獲美國加州藝術學院「歐特柏藝術獎」；2005年他的作品贏得國際藝術評論家協會評選之新英格蘭年度「美術館最佳展覽」及「美術館最佳裝置作品」兩項殊榮；表彰為和平作出貢獻的國際當代藝術家，三年一次的日本「廣島獎」，2007年第七屆獎項頒發給中國藝術家蔡國強。而蔡國強更是數度入選英國《藝術觀點》雜誌「當代藝術影響力一百人」名單。

蔡國強還是首位登陸台灣的中國前衛藝術家，和台灣藝術界淵源頗深。他來自福建泉州，台灣人有多數是福建移民，比例最多的即是來自泉州和漳州。就地理與語言而言，蔡國強和台灣有人親土親的優勢。1998年他首度在台北誠品畫廊舉辦個展；同年《金飛彈》、《廣告城》兩件作品參加1998年台北雙年展，又以火藥爆破方式，引爆台中國立美術館，話題十足。2000年《萬里長城延長一萬米》在國立歷史博物館展出；台灣發生921大地震之後，他在台創作《九二一的烙印－感恩》，舉行義賣，並展出於國立台灣美術館；參加2004年金門碉堡藝術展；2005年以透過電視購物方式行銷爆破金圓券，並將銷售行為藝術錄影裝置展出於台北當代藝術館。2009年11月蔡國強又即將來到台灣，計畫在台北市立美術館舉辦個人畫展。

蔡國強無疑是最受矚目的當代華人藝術家，擅長以最傳統的中國素材，像火藥、瓷器、中草藥、風箏、竹筏、風水，演繹最前衛的現代藝術。因為出生在一個禁錮的年代，反而擁有叛逆的性格，敢為人所不敢為，他的創作計畫幾乎是不可能的任務。天生的衝撞性格，無畏於與各國政府周旋，提出顛覆性的創作計畫。尤其是他挑選了一個最難控制，最有危險性的火藥，作為他的主要創作媒材，但其迴響往往也最大。蔡國強說︰「火藥是我創意的一個源泉，不是目的，通過這種方式，我還是回到藝術家本身對世界、人的思考。」透過火藥爆破，蔡國強探討許多當代議題，許多和我們生活息息相關，如1998年台海關係緊張之際，在台北以暗喻金錢攻勢的「金飛彈」化解政治的僵局。後來的美國911事件、APEC會議、北京奧運，皆有其爆破藝術的參與，他的創作無疑地記錄著世界各地的大事件。

自嘲喜愛胡思亂想的蔡國強，他所關注的議題頗為廣泛。他的創作結合各領域的專業，例如時尚界三宅一生、電影導演、建築師、作曲家、舞蹈家，共同完成藝術計畫。2005年為參加台北當代藝術館高千惠策劃的展覽，蔡國強和台灣媒體人蔡康永合作，共同完成了《電視購畫》計畫。策展人的原始概念是「交換」，蔡國強思考藝壇身分的易位，於是找來他的收藏家蔡康永合作提案，兩人共同執行。這項計畫的原始動機探討「販賣藝術的手法可以多露骨？能夠打動多少從不甩當代藝術的消費者？」挑戰大眾對藝術品的接受度，提出藝術品在商業市場上的價值意義。

台灣電視傳媒發展蓬勃，家戶幾乎安裝有線電視，而電視頻道之多更是世界奇觀，購物頻道二十四小時販賣各式商品，業績蒸蒸日上。對一般人而言，電視傳媒很近，但藝術卻很遠，很小眾，對一般人而言，藝術存在美術館裡，或許很多電視視聽人生平難得走一趟美術館。而透過電視購物平台來推銷藝術品，的確是一項創新的嘗試，符合台灣區域性的媒體環境與特質，然而對當代藝術而言，卻也是十足達達式的顛覆思路。

爆破後的金圓券，隨後裱製成66組招財平安符

金圓券是國民政府為了控制通貨膨脹，1948年8月19日在上海發行，然而物價飆漲，金圓券快速貶值，一年不到即停止發行，成為世界上壽命最短的貨幣。對照金融風暴襲擊後的今日，頗有警示與嘲諷之意。而在古董紙幣上爆破，沒有毀損國幣之虞，反而轉化為傳統版畫式的「平安符」。藝術家挑選了「錢幣」和「護身符」這兩種一般普羅大眾容易接受的物件，作為其藝術品的「賣點」，加上購物專家口中的增值性，透過傳媒成功行銷藝術品。

兩張一組的上海金圓券舊幣，一共六十六組，六六大順，取其吉祥之意。鋪在四扇裱有日本紙的屏風上，由蔡國強在屏風上進行爆破，六十六組金圓券上火藥燒灼出各不相同的圖案，裱貼在A4大小的棉紙上，蓋上朱印，簽上藝術家姓名，裝上畫框，形成蔡康永叫賣的「招財平安符」。整個爆破行動於2005年3月29日在台北當代藝術館舉行，當天因天雨將計畫移至建成國中舉行。隔日晚間九點在富邦MOMO購物台進行四十分鐘的拍賣，蔡康永客串購物專家，蔡國強坐在一旁，充當提供藝術品的商家，接受商品諮詢，每組「招財平安符」定價台幣九萬九千元（約三千美元）。果然時間內，六十六組藝術品銷售一空，藝術品跟商品一樣，不滿意可退，因此當天另有三十五位候補名單，全程電視拍賣過程錄影記錄，並成為《電視購畫》創作的一部份。

高千惠在台北當代藝術館的展覽前言中寫到︰「權力之外，金權也是藝壇一大有關權力與價值的想像。藝術作品與商品的界域一直是當代藝術家們很切身的話題。而藝術家快速從創作生產者到藝壇名家，也是一則當代文化的神話。因為具有神話色彩，所以連生產到上市的過程都充滿了『藝術』與『商機』的幻化色彩。這套後現代藝術市場演出，介於現實與超現實之間，是真實，也是荒謬。這也是『偷天換日』裡出現『蔡康永vs.蔡國強』以身示範拍賣會的理由。蔡國強近年來製作出『到處都是美術館』的發展系列，他傾於找藝術家合作演出，在過程中典藏了對方的表現手法。當『當．代．美．術．館』請他對當代藝壇發聲時，蔡國強約邀他的一位藏家蔡康永並置出現。根據台灣綜藝界名人蔡康永的方案，蔡國強將炸了一批上海金圓券，蔡康永則把這批金圓券拿到電視購物頻道去賣，所得也將以正常的商業規律運作。這個在電視台攝影棚製作的實況紀錄，將在台北當代藝術館的展廳播放，同時與民眾的多重購物電話聲音混合構成空間裝置。此《電視購畫》一作的製作目的在於，測試一般不走進美術館的人，對藝術品販售的價碼或方式，會作何反應。這個構想亦試圖通過最為普羅大眾、時髦的電視購物型式，把高高在上的當代藝術作品送入千家萬戶，服務到家。兩位合作者提出：金圓券與藝術品、藝術與錢幣交易一樣漲跌分明，都是市場。」

《電視購畫》裝置作品是整項計畫的記錄，它包括了原先鋪有66組金圓券火藥爆破遺跡的四屏屏風，以及購物台行銷藝術品的錄像記錄，結合成一個盛大的空間裝置作品，2005年4月2日在台北當代藝術館的「偷天換日」展覽首度對外展出。《電視購畫》強化了台灣媒體社會與藝術收藏的形象，利用媒體行銷當代藝術，藝術家、收藏家、媒體、美術館、畫商拍賣銷售等行為，連結了藝術機制中的收藏概念。金圓券象徵的經濟資本，藝術品所代表的文化資本，在此被有趣的連結。