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附藝術家親筆簽名之原作保證書

王廣義的作品是中國當代藝術界最被認可，最受賞識者之一。他被稱為後1989「政治波普」先驅，反映出美國「波普藝術」的「平面風格」，並與新中國類似的動力與活力產生共鳴。王廣義一直在探索圖片的荒誕性，他將文化大革命時的宣傳圖片與西方的消費主義符號相結合，作品極具諷刺意味。

王廣義於1956年生於黑龍江省哈爾濱市，他與同時期的人一樣，也生長在文化大革命的混亂中，親眼目睹邪教般的英雄崇拜主義之力量和荒誕。直到1977年，他才接受教育，進入浙江美術學院。這時中國開始向西方敞開國門，王廣義很快就被美國城市文化的「波普藝術」吸引。他開始研究日常中尋常百姓的活動，將它們以單色平面風格繪製下來，成為他作品的標誌。

中國對外開放初期，當代藝術界充滿了活力及興奮感，尤其是北京。各種先鋒藝術被藝術家們接受，但當局仍心存疑慮，對一些自發且無法控制的事情加以反對。1989年是一個分水嶺。兩個事件對中國藝術界有著深遠影響。先鋒派藝術首展獲准在北京中國美術館展出。這對於一個深受傳統和保守約束的社會而言，是一次重要的事件。這次展覽因一名女性藝術家朝著她的作品開槍，因此在開幕當天就宣告結束了。當局警告藝術家，這種公開批判是不被允許的，在藝術作品中評論社會和政治將被嚴格處理。同年6月，天安門事件爆發。隨後兩年內，社會變得十分安靜，藝術界出現「新藝術」也將帶來政府當局強烈反彈。

1990年代初期，當代藝術重新出現，公開評論社會與對腐敗系統的苦悶，憤怒以及批判表現卻消失了。藝術家們發現一種具有中國特色的探索社會方式；諷刺與幽默。「政治波普」吸納了諷刺，而這一行動的先驅就是王廣義。儘管在作品和表現形式上看來十分簡單，但由於藝術家們採用文化大革命時期的肖像，因此「政治波普」實際上是當代中國社會的深刻反映。

我們今天看到的就是王廣義從此時開始創作的「大批判」系列。以軍人，農民和工人的肖像宣傳畫進行描繪，將政治宣傳符號與西方品牌結合，這個系列成為全世界最知名的作品之一，將王廣義推上中國當代藝術運動的前沿。政治宣傳的無產階級形象取自文化大革命的宣傳海報，用筆替代槍和其它武器。背景通常為紅色，表現共產主義與鮮血。加上西方消費主義品牌，將表面上不同的兩種體制相結合，產生強烈的諷刺效果。王廣義稱此為「解構主義」，將背後涵義看似荒誕但極其真實的表現出來。

《藝術國族》是王廣義「大批判」系列中的經典代表作。這幅作品中央是一群武裝的農民和員警，充滿極大的緊張感和戲劇感。他們手持槍，刺刀和一本小紅手冊，臉上凝重的表情以及他們挺進的動作構成恐懼和潛伏的暴力感。紅旗和黑色的天空烘托了這種不祥的氛圍。然後，在這極富諷刺意味的場景中，「藝術國族」的畫面上部以象徵純潔的「白色」繪製。王廣義將戰爭與藝術這兩種不能相互脫離的人類活動相結合。底部右手邊相同風格的白色箭頭似乎在預示著前進的方向。