來源：

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展覽：

「曾梵志油畫個展」，湖北美術館，武漢，1990

圖錄：

《我、我們：曾梵志的繪畫1991-2003，湖北美術出版社，武漢，2003， 圖版，頁172

《看景：曾梵志的繪畫 1989-2004》何香凝美術館，深圳與香格納畫廊，上海，2004，彩色圖版，頁9

《無題》是曾梵志早期的一幅具有暗示性的重要作品，創作這件作品時曾梵志還是湖北工藝美院的學生。此時曾梵志已經成功掌握了表現主義的畫風，從作品探討人類條件的主題這一角度來看，這更是一幅開創性的作品。在重要畫展中都有這件作品，例如曾梵志於1990年在湖北工藝美院畫廊首次舉辦的個展。這幅畫作也以插圖形式被收入探討曾梵志系列作品的重要書籍，如《看景：曾梵志的繪畫1989-2004》。

曾梵志成長於文革動亂時期，混亂而不和諧的社會環境下，人所經歷的焦慮和孤獨成為他的作品的核心主題。《無題》描繪了一家人在痛苦中蹲伏在一起的情景，這是一幅描繪貧困破落家庭的悲慘場面。從這幅作品中可看出曾梵志表現劇烈的情緒和感情的功力。沮喪而苦惱的母親抱著嬰兒的場面具有極強的感染力，青年父親垂頭喪氣地蜷坐在一旁，有力地傳達出無助的情感。像是祖父的人物目光空洞呆滯，通過眼睛描繪和傳達出人物的心靈狀態，令人不禁為曾梵志的傳神之筆而讚歎。

從《無題》這件作品中可以看出曾梵志表現主義畫風的特點。蜷縮依偎的家人令人想到中世紀的宗教繪畫作品，中心主題皆是悲慘和貧窮。使用如木頭般的粗獷概括風格描繪人物，明顯是受到原始主義的影響。使用陰暗而柔和的色彩創造出憂鬱和悲傷的效果，這是曾梵志後來作品的特點。

《無題》明顯成為曾梵志此後在1990年代初創作，預告了「協和醫院」和「肉」系列，特別是粗獷、肉感的色彩和對現實的悲劇性描述。這幅畫中也可以看到曾梵志最成功的「面具系列」中的元素，特別是對人物憂鬱痛苦的內心狀態的有力描繪。

作為最具創造性的當代中國畫家，曾梵志的系列作品因主觀反思的性質而備受好評。他深刻思索周遭經歷及其對個體脆弱的心理造成的影響和結果，沒有任何情況比他自己的主觀感覺更強烈。《無題》是一幅影響後期創作風格的關鍵作品，清晰而深刻地體現了曾梵志此後藝術創作的歷程。