尹朝陽所有作品中最常見透過神話般的筆觸呈現出的天安門廣場和毛澤東相關畫像。他出生於1970年，1989年天安門事件的那幾年，他在北京藝術學院求學。尹朝陽試圖重新定義政治事件交迭的標誌性人物。他個人化的表達方式，就是運用模糊影像傳達他的經歷。這一風格受到德國畫家格哈特．李希特一些影響，運用圖案風格來表現攝影圖像。尹朝陽在與魏星的訪談中提到：「李希特『照亮了他內心』，法蘭西斯．培根給予他表達藝術語言的另一可能性。」

尹朝陽的毛澤東畫像，並非為迎合市場需求而生。那時，他翻遍所有與毛澤東相關的書籍，只為他想以一種新方式表現，就是以生活在21世紀的普通中國人的眼光看待毛澤東。他想要表現出一種差距，毛澤東時代與當下社會之間的差距。尹朝陽描繪的毛澤東大致可以分為三個不同的時間段。第一階段，延安時期，真正成為一個在政治舞臺上強大角色的毛澤東。第二階段，1950年代和1960年代，革命勝利後，在理想社會與現實世界的毛澤東。1970年代，第三階段，垂暮之年的毛澤東，大家都向他鞠躬行禮。每一時期都帶著迥然不同的情感價值。

對毛澤東中後期的肖像描寫，尹朝陽從一個藝術家獨特的視角繪製。該系列採用虛構寓言般的繪圖語言。當下大部分尹朝陽所描繪的毛澤東肖像是最引人入勝及帶有超現實主義的第三階段部分。它通過眩目的同心圓波紋表現標誌性的權力。這個圖案和背景基本上呈現兩大色調：紅色和藍色。紅色是代表與共產主義政治立場一致狀態的符號。在傳統的中華文化，它也有積極的聯想：財富、生育、幸福和成功；而藍色代表著一個光明的未來，象徵著一個新時代。與此同時，這兩種基礎色的使用能激發起如馬克．羅斯科般對純淨顏色的探索，賦予所繪肖像比寫實手法更深的情感共鳴。